m Penguins bogomslag mt 1957-1962 AF PHIL BAINES SOM S� MANGE ANDRE DESIGNERE, der kiggede p� Penguin-b�ger hos bog�handlerne i begyndelsen af 1960'erne, blev jeg fascineret af omslagene til for�lagets >Crime<-serie. Disse omslag havde Germano Facetti (1928-2006) �der netop p� det tidspunkt var blevet udn�vnt til designansvarlig for Pen�guins omslag-bestilt i 1961 hos Romek Marber. Marber brugte et modul, hvor en n�gtern og konsekvent typografi i et veldefineret felt �verst p� siden gavse�rien og forlaget en klar identitet og gav plads til illustration nedenunder. Mar�bers modul blev brugt til ikke mindre end 170 titler, af dem havde Marber selv leveret illustrationerne til de JO. Facetti inds� hurtigt fordelen ved at bruge dette modul frem for det serie�design, der tidligere blev brugt, og be�nyttede derfor ogs� Marbers modul til 56 b�de Penguins sk�nlitter�re serie >Fiction< og til >Pelican<-serien (Pen�guins fagbogsserie). Mens jegskrev manuskriptet til min bog Penguin by Design: a cover story J935-2OO5 (Allen Lane 2005), n�ede jeg frem til det syns�punkt, at omslagene til de >Pelican<�b�ger, der benyttede Marber-modulet, med deres friske, ofte diagramagtige, og meget karakterfulde illustrationer (idet jeg ser bort fra de historiske tit�ler), var endnu bedre end titlerne i >Crime<-serien. Men efter at jeg sene�re har f�et fat i endnu flere af titlerne fra dengang og efter at have tilbragt endnu mere tid i forlagets arkiver i Rugby med at studere de titler, der blev udgivet eller genudgivet med nye om�slag mellem 1957 0g I963> er det g�et op for mig, at de friske illustrationer alligevel ikke var helt s� friske endda. FACTS FROM FIGURES M. J. MORONEY A Pellcan Book S'� a Pelican Original M. J. iVloroney GENBRUG AF OMSLAGSILLUSTRATIONER f�r og efter indf�relsen af Marber-modulet. (Bem�rk, at alle de opgivne �rstal i billed�teksterne henviser til det udgivelses�r, som er angivet i det eksemplar, hvis forside er gengivet i artiklen, hvilket ikke n�dvendig�vis er f�rste gang omslagstegningen er brugt). Facts from figures, omslag ved Larry Carter 1960 og1970. ANIMALS WITHOUT BACKBONES:! RALPH BUCHSBAUM The Ancient World Th� story of th� amotba�, �ponget. coralt. jaliyfishea. worms of all kinds, and tb� varitty of othar Invartabratas whlch maka upninaty-flva par cantof tha anlmalkingdom. T. R. Glover With tlxty-four pagas of Miuatrations. A Paitcan Book a Pelican Book 5'- Animals without Backbones:1 Ralph Buchsbaum Amoabas. spongts corala. Jaltyflth anamonas, octopi. whalks. Ilmpatt. flukcs srs'ls, s'ugs. and many othar invartabratas file copy A PELICAN BOOK 0 a Pelican Book The Ancient World T. R. Glover A HISTORY OF MODERN FRANCE VOLUMEi: 1715-1799 A PELICAN BOOK 5'� a Pelican Original 5'- A History of Modern France Volume 1:1715-1799 Alfred Cobban Animals without backbones 1, omslagved Colin Forbes1960 og1964. The anaent world, omslag ved Bruce Robertson1961 og 1968. A history of modem France, vol.1, omslag ved Colin Forbes 1962 og1963. file copy Pelican Bc/c a Pelican Original The Ancient Civilizations of Peru J. Alden Mason The ancient civilizationsof Peru, foto af Patrick Brooke 1961og 1966. Aquinas, omslag ved Germano Facetti 1961 og 1975� Mens der er g�et frasagn om Germano Facettis arbejde hos Pengnin,1 s� har succesen givet et lidt falsk billede af Penguins politik med hensyn til om� slag. Man kan skelne mellem to perio� der: Den tidlige, hvor det nu ikoniske design med de tre vandrette striber og Jan Tschicholds og Hans Schmollers nyklassicistiske stil dominerer, ogden senere periode, hvor Facetti havde an�svaret, og hvor et mere i�jnefaldende grafisk design kom til at spille en rolle i samklang med markedsf�ringen af forlagets b�ger. Men ser man n�jere p� forlagets omslag mellem f.eks. 1957 og 1962, bliver det klart, at der er tale om en mere glidende overgang, og at Facettis fortjeneste f�rst og fremmest bestod i at udvikle et mere konsekvent koncept for bogomslagene i forlagets samlede produktion. En konsekvent �modernistisk� typografi var et n�gle�element i hans udformning af omsla�gene og af seriernes omslagsillustratio�ner, men faktisk havde forlaget, ogs� inden Facetti kom til, bestilt omslags�illustrationer, som pegede fremad. S� der er en st�rre kontinuitet mellem de to perioder, end man normalt antager. 1 Phil Baines (nekrolog) i The Independent, 15. april 2006; Herbert Spencer, Jypographica (new series) 5. 19^2; Richard Hollis, Eye 29i Rick Poynor, Eye 53-2004 og nekrolog i The Guardian, 12. april 2006. F�r vi gennemg�r eksemplerne, vil det v�re rimeligt at g�re rede for den hi�storiske baggrund. Den f�rste bog fra Penguin havde det karakteristiske hori�sontalt-orienterede modul, som var udformet af forlagets f�rste produk�tionschef Edward Young. Det var klart, direkte og-set i relation til datidens forhold -forfriskende anderledes. Med en farvekode for de forskellige genrer er der her tale om det �klassiske� Pen�guin-udseende. Men det kan dog ikke skjule den kendsgerning, at ti �r efter forlagets grundl�ggelse udgav det man�ge serier, der hver havde deres mere eller mindre karakteristiske omslags- PE1VGUIN HOOKS 5 HIROSHIMA 1 < ' JOHN HERSEY S lixpcnc� Q^oef ^oAAUUjlon, ood cNoutton. NOGLE TIDLIGE OMSLAG i Pengum-serien. Hiroshima. Omslaget er et eksempel p� Edward Youngs horisontalt-orienterede modul fra 1935- King Penguins fra 1939-PopularEnglish art, omslag af Clarke Hutton 1945- Titel fra klassikerserien 1946-The Odyssey, omslag afjohn Overton, rund vignet af William Grimmond 1946- HOMER THE ODYSSEY A NEW TRANSLATION BY E. V. R1EU Den udformningaf b�gerne, som var udviklet mellem 1935 0g I946' blev efter krigen kn�sat afJan Tscbichold (assisteret af Erik Ellegaard Frederiksen) mellem 1047 0g J949' 0g derefter vide�reudviklet af Hans Schmoller. Tscbi�chold endevendte alle detaljerne i for�lagets design og reviderede stort set dem alle. Blandt bans fortjenester var opstillingen af en r�kke satsregler, som alle s�tterier, der arbejdede for Pen�guin, skulle f�lge. Da forlaget faktisk brugte mange forskellige s�tterier, be�t�d det, at standarden for sats i England generelt blev m�rkbart forbedret. Med hensyn til omslag var hverken Tscbi�chold eller Schmoller s�rligt originale eller fremadskuende, men ud fra deres nyklassicistiske st�sted forfinede de ideerne, som l� bag de tidligere om�slag, og s� til, at typografien p� forsi�derne blev noget n�r det perfekte. Med hensyn til nogle af serierne som f.eks. >Pelican< og >Fiction< blev der gjort meget ud af brugen af illustratio�ner, dog i en noget underspillet grad, der var meget anderledes end konkur�renternes serier, hvoraf flere anvendte illustrationer i i�jnefaldende firefarve�tryk og skriveskrifter eller lignende. I 1957/58 skete der et afg�rende brud med den g�ldende praksis. P� det tidspunkt bad Hans Schmoller Abram Games om at tage sigaf omslagene p� PENGUIN BOOKS EKSEMPLER P� TSCHICHOLDS re-design. >Classics<-serien fra I947: Thefourgospels, 1949� Vertikalt-orienteret modul til >Fiction<�serien fra 194^: The new men, illustration af Erwin Fabian 1959- Borten p� >Pelican<-serien fra 194^: The earth beneath us, illustration af Victor Reinganum 1958. 2/6 UNA�RIOCEO COMfLETE A PEUCAN BOOK H.H.SWINNERTON The Earth Beneath Us The origin, age, and formation of the earth and the start of life upon it A PEUCAN BOOK et mindre antal titler til den sk�nlitte�r�re serie, som skulle trykkes i firefar�vetryk i stedet for det s�dvanlige tofar�vetryk (orange ogsort). Games valgte at opdele omslaget i klart definerede felter til tekst og billede. Fra et design�synspunkt var der tale om i�jnefalden�de omslag, men da seriens titler ikke blev bakket opaf yderligere salgsmate�riale, endte boghandlerne med at v�re desorienterede. Penguins direkt�r Allen Lane havde altid v�ret meget tilbage�holdende med s�danne illustrerede omslag, og titlernes salgstal gjorde det ikke indlysende, at merudgifterne til firefarvetryk var engod investering. Der blev udgivet mindre en 30 titler i serien, f�r forlagets direktion bragte eksperimentet til afslutning. Selv om man ser bort fra de omslag, som Games udf�rte, var der betydelige forskelle i den m�de, hvorp� Penguins bogomslag blev udformet. Nogle af se�rierne fortsatte den klassicistiske stil, som Schmoller havde indf�rt, som f.eks. serien >The Buildings of England<, >Classics<, >Handbooks<, >Kings<, >Poetry< og >Shakespeare<. Hvis de virkede gammeldags p� deres tidl�se, velsoignerede m�de, s� s� andre serier som >Fiction< og >Crime< ogs� gammel�dags ud, men p� en mindre veloverve�jet og m�ske rent ud sagt sjusket m�de, specielt sammenlignet med mange af PIERRE CLOSTERMANN FLAMES IN THE SKY A-Wl! Abram Games' omslag1957-Flames in the sky med illustration af David Caplan 195^� konkurrenternes b�ger. Efter Games k�mpede >Fiction<-serien med det lodret-orienterede modul, og omsla�gene i serien >Crime< vedblev kun at have typografi i det vandret-orientere�de modul. P� den baggrund var de nye titler i Pelican-serien p� det tidspunkt en frisk brise. Illustrationerne var nutidige, typografien fors�gte at passe til billeder�ne, og der var en mere afslappet hold�ning til udgiverens identitet, end det tidligere var set. Disse nye omslag skyld�tesjohn Curtis. John Curtis, som var f�dt i 1928, blev ansat p� Penguin som souschef i marketingafdelingen i 1952, hvor han til at begynde med var ansat under Eunice Frost. I 1956 tog han til USA, hvor han arbejdede i Penguins ameri�kanske afdeling. Dette ophold satte sig spor i de f�lgende �r, hvor han efter sin hjemkomst var i formgivnings�afdelingen i Penguins hoveds�de i Harmondsworth. Det design, som han arvede, var Tschicholds kasserand-design (se The earth beneath us, som er vist p� side 64). som gav mulighed for at inds�tte en illustration og undertiden en beskri�vende tekst.John Curtis blev, i samr�d med Hans Schmoller, mere og mere involveret i bestilling af illustrationer. EDUCATION W.O.Lester Smith D WA TO AF JOHN CURTIS' OMSLAG, begge fra 1961. Education The Pyramids of Egypt Curtis udformede selv enkelte omslag, men hans st�rke side var at bestille omslag hos andre. Han har under sit ophold i USAstiftet bekendtskab med RobertJonas' arbejder mellem 194-2 og 1947 for Penguins amerikanske datter�selskab, og det satte sit pr�g p� de illu�strationer, som hanbestilte. Schmoller spillede ogs�en rolle iden sammen�h�ng, i og med at han introducerede Curtis til en r�kke yngre illustratorer, som f.eks. David Gentleman, og til en r�kke nyuddannede grafikere -for�trinsvis fra Royal College i London. Omslagene viser arbejder af b�de illu�stratorer (som David Gentleman og Juliet Renny) og af tilrettel�ggere (som Colin Forbes og Alan Fletcher), hvilket h�nger sammen med, at der n�ppe var stor forskel p� deres uddan�nelsesm�ssige baggrund p� det tids�punkt. Men det er i�jnefaldende, at der i perioden sker en markant �n�dring bort fra den traditionelle streg�tegning-illustration, som indtil da havde domineret omslagene p� >Pen�guin<-b�gerne. L�g m�rke til, at foruden �ndrin�gerne i illustrationerne i de viste om�slag sker der ogs� noget med skrifterne. Mens mange afserierne fortrinsvis anvendte Monotypes og Linotypes klassiske bogskrifter i overensstemmel�se med traditionen fraTschichold og W.W.SAWYER M AT H E M A TIC IA N'S DELIGHT INDFLYDELSEN FRA USA. Mathematician's delight, med omslag af RobertJonas I944> og senere med omslag af John & Kenneth Astrop 1961. The theory of evolution, med omslag af Alan Fletcher 1962. The physical basis of personality, med omslag afJuliet Renny 1960. THE THEORY OF EVOLUTION Pelican Book The Physical Basis of Personality V. H. MOTTRAM A PELICAN BOOK Schmoller, s� blev der til Pelican-serien anvendt groteskskrifter fra omkring �rhundredskiftet, f�rst ogfremmest fra skriftst�beriet Stephenson Blake i Sheffield, undertiden vekslende med Monotypes Grot 125/215/216-serier, og en sj�lden gang Clarendon. Ingen af dem � selv ikke Monotype Grotesq�ues -kunne karakteriseres som �neu�tral�, i den forstand som schweiziske designere opfattede begrebet. Det var alle som �n skrifter, dervar blevet po�pul�re i England efter krigen p� det tidspunkt, hvor man fejrede Festival of Britain, og hvor modernismen begynd�te at g�re indtryk p� bredere kredse i den britiske befolkning. Valget af skriftsnit afspejler en in�teresse for �personlighed�, ligesom placeringen af skriften. Princippet om at holde skrift og billede ude fra hin�anden overtr�des tit-ja, selve klarhe�den -og derg�res ofte fors�g p� at in�tegrere teksten iillustrationen. Under�tiden med held, men ofte bliver det hele lidt akavet og naivt. P� trods af de meget forskellige til�gange til illustration og typografi, s� var l�seren aldrig i tvivl om udgiverens identitet. Brugen af farven >Pelican<�bl�, bom�rket og ordene �A Pelican book� udgjorde defaste elementer i hvert omslag. Normalt optr�dte de p� et smalt b�nd hen over forsiden forne�den p� omslaget. Fordi st�rrelsen p� b�ndet og dets placering var konstant, kunne farven variere med henblik p� at tilpasse sig det overordnede design. Nogle gange var det sort, og mod slut�ningen af perioden blev det n�nsomt tilpasset forsideillustrationen. Germano Facetti fortsatte med denne udformning af omslagene, efter at han blev art director i 1961 og fik ansvaret for omslagenes udformning: men efter at have set den succes, som blev Romek Marbers >Crime<-modul til del, beslut�tede han sig for at anvende det i stedet -med dets adskillelse af tekst og illu�stration -i s�vel >Fiction<-serien som >Pelican<-serien.2 Mange af Curtis' omslagsillustratio�ner blev derefter tilpasset og genbrugt i det nye modul, sk�nt man ikke kan p�st�, at alle blev anvendt med lige stor finf�lelse, som det da ogs� fremg�r af nogle af de viste eksempler. En af mine favoritter, The organisation man, viser det til fulde. Titlen begyndte sin lidt om�tumlede tilv�relse som en >Penguin Special< i 1960, hvor omslaget funge�rede udm�rket p� trods af en klodset 2 Denne standardisering i forbindelse med >Fiction<-omslagene varede kun fa �r, f�rchef�redakt�ren Tony Godwin i 1965 udn�vnte en s�rlig art director � Alan Aldridge � til disse titler. BEFORE PHILOSOPHY HENKI FRANKFORT MRS H. A.FRANKFORT JOHN A.WILSON THORKILD JACOBSEN A STUDY OFTHE PRIMITIVEMYTH8. BELIEP8 AND 8PECULATI0N8OF EOYPTAND MESOPO-TAMIA. OUT OFWHICH GREWTHE RELIGION8 AND PHILOSOPHIE8 OFTHE LATER WORLD A PELICAN BOOK 3'6 Stuart Piggott Prehistoric India a Pelican Book PSYCHIATRY TODAY David Stafford-Clark Beforephilosophy, med omslag af Colin Forbes 1961. Prehistoriclndia, med omslag af Germano Facetti 1961- Et tidligt Facetti-omslag f�r han for alvor havde sat sit pr�g p� serien. Bem�rk nederst p� omslaget den oml�bende ton� plade, som danner Pelican-striben. Alfred Guillaume Psychiatry today, med omslag af Amwuwwi David Gentleman 1961. Gentlemans illustrationer blev f�rst brugt af Schmoller. Flans mest bem�rkelsesv�r� dige omslag fra den periode var til h�nd� bogen Plats dujour i 195^-Mellem 1967 0g 1978 formgav han omslag til serien >New Penguin Shakespeares Islam, med omslag af Lewin Bassingthwaite 1961. Denne illustration blevbenyttet p� om� slaget til denne titel i flere omgange indtil A Pelican Book 3'6 1978 � dog med forskellige typografiske udformninger. understanding WEATHER O G SUTTON A PELICAN BOOK C. V. Wedgwood The Thirty Years War a Pelican Book S'* Understandingweather, med omslag af Alan Fletcher 1961. The Thirty Years War, med omslag af Frederick Price 1961. Endnu et eksempel p� den oml�bende tonplade, som danner Pelican-striben ne� derst p� omslaget. God in action, omslag af Bernard Baker 1961. En illustration, der gaver mindelser om glasmosaikker, som p� det tidspunkt var blevet aktuelle i forbindelse med John Piper og Patrick Reyntiens arbejder i dom� kirken i Coventry. The living brain, med omslagaf Ian Bradbery 1961. Ancient education and today, med omslag af Erwin Fabian 1962. Et morsomt omslag, som �del�gges af en underlig typografi. Illustrationen blev se� nere genbrugt i forbindelsen med Marbers modul. The business afmanagement, med omslag af Erwin Fabian 1961. Et omslag, som minder om tilsvarende Pen�guin-h�ger i USA med omslagaf blandt andre RobertJonas fra slutningen af 194� erne� GOD IN ACTION F. A. COCKIN A study in the Holy Spirit A PELICAN BOOK 3/6 A Pelican Book The Living Brain The Business of Management W. Grey Walter Pelican Book A Pelican Book 3s 6d � o a Pelican Book The Organization Man William H. Whyte The organisation man, omslag ved Erwin Fabian 1960 og1969. The rise of the mentocrac)! 1820�2033' omslag ved Hans Unger 1961og 1967- Mass, length and time, omslag ved Derek Birdsall 1961 og 1963� THE RISE OFTHE MERITOCRACY Michael Young A PELICAN BOOK A Pelican Book a Pelican Book a Pelican Book Mass, Length and Time N orm,an Feathe Michael Young Layman James A. Coleman A Pelican Book 3'6 a Pelican Book Relativity for the Layman James A. Coleman Relativity forthe layman, omslag ved Edwin Taylor 1961og 1966. Organic chemistry today, omslag ved J.M. Watson 1961 og Ole Vedel 1964 typografi og en uheldig placeringaf lo� Organic F.W. Chemistry Today ti m.� A PELIGAN BOOK 7^6 Organic Chemistry Today goet, men da denne omslagsillustration blev genanvendt, i forbindelse med genudgivelsen som en >Pelican< i Marber-modulet (sandsynligvis i 1963), gik ideen med, at individet er afskilt fra massen, fl�jten. Selv om formgivningsafdelingen p� Penguin utvivlsomt af �konomiske grunde har v�ret under pres for at gen�bruge de eksisterende omslagsillustra�tioner, siger det alligevel noget om illu�strationernes kvalitet, at s� mange af dem faktisk blev brugt i forbindelse med det nye princip-design, og at der faktisk gik flere �r, f�r mange af titlerne fik nye omslagsillustrationer. Selv den dag i dag aftvinger den enkelhed og klarhed, som mange af omslagene har, respekt, og traditionen med de diagram�agtige collage-baserede illustrationer fortsatte af samme grund gennem hele den periode, hvor Facetti havde ansva�ret og videre et godt stykke ind i 1970 ~ erne under efterf�lgeren David Pelham. PHIL BAINES er freelance designer, forfatterog professor i typograf ved Central Saint Martins, Unwersity ofthe Arts, London.