Engelsk bogtilrettelægning efter 1960 AF JOHN M I LES D e ændringer, den engelske bog er undergaaet siden 1960, skyldes overvejende udviklingen inden for teknik og markedsmekanis­mer. Indførelsen af nye satsmetoder sideløbende med bortfaldet af nogle kendte navne inden for bogtryk og forlag og hele forlagsverde­nens udvikling henimod en mere aggressiv markedsføring har været medvirkende til disse ændringer. Ændringerne er ikke udelukkende til det værre -men at der er tale om ændring er uomtvisteligt. Samtidig har vi været vidne til en voksende interesse for mindre bogtrvkkerier og egne forlag. Visse af disse er det naturlige udtryk for ønsket om at fastholde traditionelle haandsatskvaliteter, men de skal ogsaa ses som resultat af de sidste 20 aars voksende interesse i England for kunsthaandværk. Henimod slutningen af 1950'erne begyndte man at slække paa de høje krav, som mestre inden for typografien, som Tschichold og Schmol­ler, og bogtrykkere, som James Shand fra Shenval Press og Simons­dynastiet fra Curwen, havde sat. Bogtrykkerierne begyndte at forlade en teknik, som de kendte og beherskede, til fordel for nye fotomekani­ske metoder, hvis hastighed nok var fortørende, men som ikke kunne præstere den kvalitet, som de seriøse tilrettelæggere forlangte. 1 ilret­telæggerne fandt ligeledes de uvante teknikker vanskeligere at haandtere. Denne udvikling skete ikke pludseligt, der var snarere tale om en langsom underminering af kvalitetskrav, som oftest begrundet i større krav til hastighed og økonomi. Visse bogtrykkerier overlevede ikke denne udvikling — en generation af bogtrykkere, som var vokset op med blysats, erkendte ikke altid fotosatsens fundamentale forskellig­hed og saa den blot som en afart af støbemaskinen, hvis fremstillings­proces var mere stilfærdig og lugtfri. 3olm Jflenung anb linglj2)oiioiir John Flemingand Hugh Honour (Tljf Pengmn Bictionarp The Penguin Dictionary of of QrcoratiUr clrté Decorative Arts SHIcn latir Allen Lane 'Penguin Dictionary of Decorative Arts" af Fleming and Honour, Allen Lane, The Penguin Press, ipyy. 208X 148 mm. Et fantasifuldt titelblad af Gerald Cinamon. Den faldende kvalitet har dog ikke faaet lov til at gaa upaaagtet hen. Indvendinger fra saavel forlæggere, bogtrykkerier og skriftformgivere har, sammen med det naturlige ønske hos satsfremstillerne om at konkurrere med bedre og mere alsidigt satsmateriale, resulteret i, at en generation af fotosatsmaskiner er udviklet, hvis ydeevne begynder at kunne honorere højere typografiske krav. Der tindes bogtrykkerier, som har staaet som straalende eksempler paa, hvordan den ny teknologi kan indføres, alt imens man faar den til at yde sit bedste og producerer resultater til eksempel for andre. Her staar Rely Atterbury fra Westham Press som en af de mest betydende i disse aartier -som uddannet typograf staar han som en af de faa, der baade arbejder som typograf og skriftformgiver inden for det kom­mercielle bogtryk. Den dramatiske udvikling inden for trykmetoderne maa ikke dølge den virkning, som al forlagsvirksomheds næsten totale overgang til totomekaniske metoder har haft paa denne branche. Denne udvikling har muliggjort, at tekst og illustration i større grad blev samarbejdet, og den største ændring, der er sket i disse aar, er indførelsen af foto­grafiet som illustration til teksten, og bortset fra romaner og lærebøger er det nu en sjældenhed at se en haandillustreret bog. De fotomekaniske metoder er ikke alene skyld i, at bogen i dag i højere grad er forsynet med enten tegnet eller fotografisk illustration. Den 'visualisering', som er blevet en integreret del af vores dagligliv gennem paavirkning fra aviser og ugeblade, reklamer og TV, har medført, at man ikke blot accepterer, men ogsaa forventer, at enhver tryksag er illustreret. Det læsende publikum er ikke nødvendigvis blevet mere visuelt modtageligt, det er ganske simpelt blevet vant til, at ord er ledsaget af billeder. Bogens ydre er ogsaa undergaaet ændringer som følge af forlags­branchens nye metoder inden for salg og præsentation. Fremkomsten af saavel et nyt begreb som 'packaging' (der beskrives i det følgende) som faksimile udgivelser har været medvirkende til nytænkning inden for bogens design. Den slagkraftige brug af bogstav og illustration i den øvrige grafiske branche har utvivlsomt haft sin virkning paa forlagene, herunder og­saa paa bogtypografi. Først i 1960'erne fandt anvendelsen af grotesker indpas i bogarbejde sammen med en mere bevidst brug af 'modul­layout'. Skriftformgivere, som havde fået deres uddannelse uden for England, f.eks. i Ulm, eller som arbejdede under indflydelse af de Stijl eller Bauhaus, forsøgte at indføre en mere kompromisløs stil. Dette gælder især Herbert Spencer og nu afdøde Anthony Froshaug. Men ligesom aarhundredskiftets 'engelske' skole inden for bogkunst overskyggede samtidige ideer fra det øvrige Europa, satte disse ele­gante, men sommetider mekanistiske tendenser ikke varige spor i England, i det mindste ikke inden for bogomraadet, og kunne snarere spores inden for mere udprægede døgnfluer i den grafiske design. 'Modul-layoutet' har imidlertid overlevet, og dets anvendelse indgaar som en integreret del af enhver bogtilrettelæggers kunnen. Indtil 1950'erne var kun faa fremragende bogtilrettelæggere beskæf­tiget inden for bogproduktion -de satte til gengæld hver deres indivi­duelle præg på udgivelserne. 1il trods for deres arbejdes kvalitet og deres eget internationale renommé var der forbløffende ringe forstaa­else for betydningen af deres indsats inden for forlagsbranchen. 1 dag f jLrrÆ "i raJtiSi{n.46 XcCENWlN'NOLMi DOMiNWiOf^lMiVf AM' -Rjj rrfLAMMAM, Æ7!RN^£CKWAJTI i* ! VtHwAioyfrcit ik-mptfr ntqwc! vrazyfii PfGf*" "VOGIS CV M"-E5T-1OPG-UOBI5CVM• CA NDIDA TTRO-ET-QX-A CVM^ ERAT-l^VM6RO-ROMAN A-P\'61 LA' ^'LXRA-SiaiMs^É&iiiLUUJANA-LOCiS, The Painted Inscriptions of David Jones' af Nicolet Gray, Gordon Fraser, 1981. 310X248 mm. Formgivet af Peter Guy med velvalgt anvendelse af Gillgrotesk. vil faa forlæggere med respekt for sig selv hævde, at bogtilrettelæg­ning er en luksus. Forlæggerne erkender, at de er en nødvendighed, hvorfor antallet af bogtilrettelæggere er vokset. Men da de fleste arbej­der, omend ikke direkte anonymt saa dog meget stilfærdigt, er det vanskeligt og endda maaske lidet ønskeligt at udpege enkelte. Den generation, som modnedes i slutningen at 1950'erne og begyndelsen at ^éo'erne, er nu foregangsmænd inden for omraadet, og det er for det meste lykkedes dem at holde fast ved en smuk standard trods det økonomiske og tekniske pres, de var underlagt. Inden for de offentlige udgivelsers omraade har John Saville i Her Majesty s Stationary Ottice bibeholdt et tint kvalitetsarbejde trods de uundgaaelige økonomiske spændetrøjer, ligesom lain Bain paa Tate Gallery holder et vaagent øje med kvaliteten af museets udgivelser. Forlaget Gordon Fraser er fremragende blandt de forlæggere, som tager bogtilrettelægning og typografisk kvalitet alvorligt. Under ledel­se af Peter Guy har dette forlag fremstillet nogle af de senere aars smukkeste bøger, hvor indsatsen inden for tilrettelægning og materia­ler har været forbilledlig. I lighed med de fleste bogtilrettelæggere i dag har forlaget ikke bundet sig til en bestemt stil, men lader typografi og layout spille sammen med indholdet. Forlagets stil er identisk med den standard, det lægger i tilrettelægning, trykning og produktion. Denne afvigelse fra en didaktisk stil, som umiddelbart kan identifice­res med en bestemt tilrettelægger, og over mod en mere eklektisk er meget karakteristisk for bogtilrettelægning i England i dag, og i det hele taget for den grafiske design. Dette skyldes lige saa meget de tekniske landvindingers større tilgængelighed og mangfoldighed som fornemmelsen af, at den personlige stil som saadan ikke er paa sin plads i denne sammenhæng. Selv om Penguin Books ikke længere er enestaaende blandt billig­bogsforlag, bibeholder forlaget en meget høj standard i sine forlags­bind (Allen Lane, The Penguin Press), udformet af Gerald Cinamon. Paa det samme forlag udgav Hans Schmoller (som i dag er pensionist. Arcadia and the Western Peloponnese Arcadia w.i> »iiHOVcicd in thc vejr 42 ur 41 »c. Not ol cour>o, tue ArodiJ o( which liv »wytlopacdiaMVS Thc central Alpin«' roy,i<>ri tho Peloponn«uj. limiani of( on ,»il sid«(rom ihc other arcas cf thi" peninsub by mountam*,somrol rhem vt-iy hjgh In theinteirøt. numemus rid^o* dividc thi-scviwn iiitci9 numbcrof »mjil This humd'um Arc.uiia hid alwjy< b<-cn known. m faet it n-gaidcd ihc home <•)( Pclajgws, the earliest man But thc Arcadia whuh the turne suggesfs to (hc mindsof ol ui today is 4 vorv diifcrent on> it i< thc larvd at shephetds «md shcphcrdcs>c>, llw land of pociry and love, and it< ducoveivr is Virgil Bruno Sncii, Ihr Piftopfryaf tut MinJ |Nr*v 1960). Arcadia i* pcrhaps a untquc cxamplv of ihctranstornvunon of a real æumry mtoa spintu.il landscape Paradtses have been wuxl on earth by hmdsight bu; here Vugil «o»»k a hint from Polybius and made thetransformation from real lo ideal Polybius v*rites All men know. that Arcadia JS almo^t thc only country, in whivh thc chiidren, cven from thcir most tendtri age. are taugh: tosin^-in mea*urv the iongs and hymns thai are composed m honour ot thc»r god» and beroet, and that attei wanfs, when ihcy have leatncd thc music of Tinvotheus and Philoxenu*. «hcy asscmbie orne m cvery vcar in thc public iheatres. at the fcart of Bacchus. and there dance with cmul-ition 10 the sound ut fluics, and cclebi itv Jicordif,'. i;> Uieir proper age, thcvhildren thi>s<' that arecallcd the puerile,and thc yxung mt'JI thc n-.anly game< And even m their private feasrs and meetings, theyare never known toemplov any hired bands of music (or their emcrtainmcni. In;l each man is hitmclf oblijtjed to »iiiy. in 'x1 S irgil s bucolic stngmg coniests ateset in Arcadia Iwhue Theocritu> his predeti'ssor had been ser in Swily or Cos), and the last mg consoialory power ol thv1 pastoral vision i> given fullexprcisionin his lament forCiallu^ Arcadia and tre IVrsfen: PrlofC What iawm detam'd you Naiads, or what grove Whcn he was pcrishmgof slighted love' From him mdeed. no «teeps of Pindus grev Or cleft Parrwssiis. very long mighi stay Ytrur ready feet nor Aganippe > well 1was theroaKiuts he lovod to drcamand dvvell. And him their uurels. him their myrtlesmourn Him. stretch'd bcsidea desert rock (orlom Maenaiian pmos and coW Lycaeus wepl Thc shepherd came and;hc flow herdsmen, last Mcnakas, wet with garhenng winscr ma»t Their homeK help wa» rc.uiy, if they knew Alas' where balm for such asot row grew Apollo came he saul Why rav st thovi thus For false l.vcons' She hlndmous Hies her toa new paramour, and goes 1 hr.nigh bnsilmg campsand ventures Alpine >nows Thithei as vvont. with fore« honour« crown d His way the tutelary Silvanfound. All wcuthei-swarth d and vvn'h hi* flowormg nvl And fuli-Wown hlies shaking ashe tr.»d Pan came, Auadian tctrarch cvti good. I myself saw him. glowing as hes:.v cvpr«. --d translated Samuel l'a'nu.-! '^4 litterary Companion to travel in Greece\ Penguin Books 1984. 197^128 mm. Design ved Gerald Cinamon. D/Johnson K fy MrjThrale TUE 'ANECDOTKy OF MRS PIOZ/A IN Till IR ORIGINAL l ORM EDITED AND w r % BY RICHARD INGRAM* •4 CHATTO c-WIN DL > THE HOGARTH l'RI ^ LUN DON Chatto & Windus, 1984. 233K152 mm. Tilrettelagt af Ron Costley. men hvis elskværdige indflydelse stadig kan mærkes) i 1969 sin frem­ragende Shakespeare-udgave. Der vil altid findes forlagsmedarbejde­re, hvis indsats paa tilrettelægningsomraadet hæver kvaliteten af udgi­velserne tra det forlag, hvor de er ansat. Saaledes kan typografen Ron Costley s haand altid spores, hvor den har været i arbejde. Efter lange læreaar paa Shenval Fress har han virket som medarbejder paa Scho­lar Press og hos Chatto & \\ indus, hvor den typografiske standard er undergaaet væsentlige forbedringer i den.senere tid. inden for de sidste 25 aar er et interessant fænomen dukket frem, nemlig de saakaldte 'packaging'-udgivelser. Pionererne inden for om­raadet var Rainbird & Melean, som i 1950 tilbød forlagene en komplet udgivelses-service inden for saavel redaktion som tilrettelægning, hvorefter den endelige bog udkom under forlæggerens eget navn. Det ligger i saadanne bøgers natur, at de forudsætter at blive udgivet paa Introduction The survival of Morris's 'Cupid and Psyche' cngravings for Thi Earthly Parad-.ic P*vdw' »r-ij ht> Hilpir 'The story of Cupid and Psyche . Indledende bind, trykt af Will and Sebastian Carter for Clover Hill Editions, 1974. 340X238 mm. international basis for at kunne svare sig økonomisk, men de medføl­gende store oplag tillader netop derfor righoldig brug af farveillustra­tioner. Bogbranchens 'packaging'-firmaer lægger stor vægt paa design og illustration. De kan derfor tiltrække talentfulde illustratorer og foto­grafer, og det er intet tilfælde, at den undervisning, som gives i de bedre kunstskoler inden for illustration, er af meget høj standard. En række af de bøger, som har set dagens lys paa denne maade, er ud­mærkede eksempler inden for deres genre og har lagt livligt og følsomt tekst-og illustrationssamspil for dagen. Desværre maa det konstate­res, at typografien trods tilrettelæggerens anstrengelser ikke altid staar maal med illustrationernes kvalitet. Visse bøger, som overfladisk set ser pragtfulde ud, taaler ikke at blive set efter i sømmene. \ isse packaging-produkter bliver først tilrettelagt og illustreret, hvoretter teksten skræddersys hertil. Denne metode har den interessante bivirk­ ning, at den spænding mellem tekst og billede, som ellers kendetegner den perfekt tilrettelagte bog, forsvinder. Packaging og markedsføringer meget tæt forbundet. Forlagene ligger i dag i indbyrdes skarp konkurrence om salget, og i lige saa skarp konkurrence med andre medier. Dette resulterer desværre i, at der af og til lægges mere vægt paa pragtfuldt udstyr end paa det veloverveje­ de forhold mellem tekst og typografi. Ingen ønsker at nægte forlægge­ ren at markedsføre sine varer saa godt som muligt, men som med alt andet er der mange veje, som fører til det samme maal. En af de mere interessante foreteelser inden for omraadet er grup­pen Pentagrams arbejde for forlaget Faber & Faber. De har indført et identitetsprogram, som ikke blot skal tjene til at sælge den enkelte bog, men som også sælger ideen om dét bestemte forlag. Designerne har sat deres præg paa hvert eneste af forlagets synlige produkter med det resultat, at det har erhvervet en identitet, som er lige saa personlig som i sin tid Penguins -en identitet, som er gaaet tabt i de senere aar. Faksimileudgivelser kulminerede sandsynligvis i slutningen af halv­t)erdserne. Mange originaludgivelser var udsolgt fra forlaget, og gen­optryk i faksimile havde et praktisk sigte. Faksimileudgivelsen forsy­nes ofte med et følgebind, og det er her tilrettelæggeren har sin chan­ce. Fine eksempler paa saadanne udgivelser er bøger fra Basilisk og Pion Press. Denne form for udgivelser udkommer sædvanligvis i begrænsede oplag, og prisen er tilsvarende høj. Den mest pragtfulde blandt disse bøger er stadig under udgivelse. Banks Florilegium, i et genoptryk fra de originale kobberplader i British Museum og udgivet af Editions Electo. 1eksten er tilrettelagt af Ian Mortimer og trykt af ham selv hos I. M. Print, et af de fornemste af de nye trykkerier. En række mindre, typografiske virksomheder er dukket op i takt med, at ældre trykkerier har afhændet deres haandsats, ofte kun til blyprisen. Saaledes erhvervede EM. Print fornylig al Curwen Press' satsmateriale, da firmaet lukkede. Da disse mindre trykkeriers teknik, og ikke mindst maalsætning, er saa væsensforskellig fra de større fotosats-og offset-trykkeriers, spiller de ikke den samme rolle som privattrykkerierne omkring aarhundred­skiftet med hensyn til at skabe en standard til andres efterfølgelse. I stedet skaber de en mulighed for tilrettelæggeren og trykkeren med C.olledeil Ihrtns Collected Poems Seleetal Poems 1909-1962 1965-1975 Øverst: Smudsomslag til lyrikserie, udgivet af Faber & taber, 1984. Del af forlagets identitetsp gram, udformet af Pentagram Design. Nederst: 'Maria Sibylla Merian in Surinam'. Pion Press 1982. 490X325 mm. Følgebind faksimileudgivelse. Design ved Banks & Miles. hensyn til at skabe en standard, som de og kunden er tilfredse med, alt imens de bibeholder haandsatsens beundringsværdige o^ tilfredsstil­lende kvaliteter. Det er hos disse enestaaende tilrettelægger-trykkere vi finder de mest individuelle udtryk. Blandt de ældste er Will og Sebastian Carters 50 aar gamle The Rampant Lion Press i Cambridge. Paa den litografiske sten har de tilrettelagt og trykt egne udgivelser, samt publikationer for fornemme forlag, og deres produktion har sit eget særpræg og er meget efter­spurgt blandt bogsamlere. En senere opstaaet virksomhed er John Randles Whittington Press, som har fremstillet elegante bøger, hvis særpræg dog er betydelig lettere end Carters. I familie med, men dog forskellige fra smaatrykkerierne, er de bog­haandværkere, som ikke nødvendigvis har en baggrund i bogtryk, men som har fundet frem hertil som et kunsthaandværk. Deres tek­nikker er ofte utraditionelle, men resultaterne lige saa ofte kunstnerisk l he Diary of Edward I homas\ John Randle, Whittington Press ipyy. E. McKnight Kauffer: a designer and his public "AWOSTH 300T 7:. McKnight Kauffer af Mark Hayworth-Booth, Gordon Fraser, 1979. 298X210 mm. Layout ved Peter Guy. Modstående side øverst: 'Vorticism and abstract art in the first machine age\ Gordon Fraser, 1976. 323X228 mm. Design ved Peter Guy. Nederst: 'Pioneers of modem typography1 af Herbert Spencer, Lund Humphries, 1969. Design ved Herbert Spencer. tilfredsstillende. Her skal nævnes bogbinderen Keith Holmes og gravø­ren Graham Clarke. Naar man ser paa bogens historie, er vi ikke i en af bogtilrettelæg­ningens store epoker, maaske fordi der er saa langt mellem de store i en række af udmærkede og dygtige udøvere af denne metier. Det er hos haandsætterne og boghaandværkerne, at den individuelle og sær­prægede stil markerer sig. Den smukkeste bogtilrettelægning har altid sit naturlige udspring i den fine fornemmelse for teksten, og den engelske bogs store styrke har altid været, og er, typografernes litterære interesse. Holdningerne til det at læse er under ændring, hvilket i det lange løb kan medføre svækkelse af bogproduktionens kvalitet. I 1980'erne er bogproduktion paa vej ud af en ubehagelig tid, som var præget af overgang til nye teknikker, fremtidens problemer vil stadig bestaa i at udnytte den givne teknik bedst muligt. Hver genera­tion faar den teknologi, den behøver, men den typografiske standard, den fortjener. Oversat af Ida Pagh Richard Cork 23 rjiT ImTUL* VORTICISM aud »snuer »ri ih m nnriucmiiu tu Voiume 1 OHgins and D«velopmftnt GORDON FRASER iise^Eis l,UJ3U,l , liEcn CnS-a |RiUERR •UhIIh sHA« f-MON KF \ Words i munk by fATTl SMITH. IV AN KRAL It TOM VKRLAINE Modcmlely lx)v« t>n t chun«0 . started to tread down the rtng. They treaded it out carefully »nd m all • duections; and they kindled in the center of thu ring a pyre which the h wind from aloh sucked swirftng upwards Ounng that day, two kid goats had been slaughtered. And now I i savw on a lopped treetrunk, it too hewn mto a cruciform, the ammah " longi and heart$ quivermg in the mght w»nd I Another lopped treetrunk stood next to the first, and the bonfire in i the circle's midst produced m it mnumerable flints and glimram. | somethmg like a conflagration seen through very thick, dense tayers ol » broken glass. I drew nearer, to determme the nature of this focal point, y and I perceived an mcredible tangfe of little belfs, some Silver, some | horn, attached to leather jesses, and awaiting the moment when they 'I too would aet thejr role in the exercisev | Facing the quarter of the sonme, they raised ten crossw of irregolar size. but all lined up in symmetricai order and to each cross they attached 3 mirror. Twenty-eight days of this horrible waitmg after the dangerous constraint now culminated in a ring mhabtted wth Beings. here repre sented by ten crosses Ten. to the Number of Ten, like the Invisible Lords of the Peyote in the Sierra And among these ten the Male Principle ot Nature, which the Indians named SAINT IGNATIUS. and i!s female. SAINT NICOLAS' Around this ring. a zone morally deserted. in which no Indian would venture they say that birds that slray mto this ring fall, and pregnant women feel their embryos decompose A history of the world is danced here in the round, squeezed between two suns, the setting and the nsrng And so it is, m the setting sun. the sorcerers enter the rtng, and the dancer vw»th si« hundred little beils (300 of horn, 300 of sil ver) shneks his coyote caU in the forest The dancer tjoes in and out. yet never quits the rtng He deliberately advances mto £vif He plunges into it headlong and with a vort ol hideous courage, i« a rhythm which transcends the Oance but seems I CROSSEO THE BARKKR-GATX Of HAKONE ON A RAINY OAV, AU. THE MOUNT AINS WERE DtEPLY 8URItO Bf HIND THE ClOUOS, (N A WAV IT WAS FUN NOTTOStE MOUNT FUJI IN FOGGY RAIN ON THIS jOURNtY, IAM ACCOMP ANIE O BY A YOUNG MAN NAMED CHIRI, WHO KINOEY ASSUMES THE POSITION OF A SERVANT AND RENDERS WHAT HELP HE CAN FOR MY BENEflT ALONGTHE WAY HE IS A MAN OF TRUE AFFECTION, AND TRUSTWORTHY ENOUGH TO BE CALI.ED A FRIENO IN NEED 'The Dedicated Traveler. En serie bestaaende af y bøger udformet af studerende ved Royal College of Arts, 1981. Et arbejde præget af eksperiment og variation, men ogsaa af modstridende virkemidler, j eksempler gengivet paa dette opslag. The Diary of Kdward Thomas i Jamtary S April iq 17 /*r,M Th,.,!-« W...htr*i*1m h Kolind Guic, u*t/ ttuh .-rfht •: r'.J-f*£r,;viK(j The \Vh.mnK t ,;n IVcs ^ncleanøpid^ Possession and exorcism in France and England in the ktc sixtccnth and early seventcenth centuries D, P. WALKER SCOLARPRESS LONDON Titelside fra henholdsvis 'The Diary of Edward Thomas\ John Randle, \\hit tington Press 1977, og 'Unclean Spirits' af D.P. Walker, Scholar Press, 1981, 133*145 mm -tilrettelagt af Ron Costley.