MONUMENTA TYPOGRAPHICA VXII 
Baggrund og historie 
The Southworth-Anthoensen Press 
Fred Anthoensen: Types and Bookmaking 
Af Ejnar Philip 
Types and BookmakinglcontaininglNoteslon the Books printed atjThe Southworth-Anthoensen Presslhy Fred Anthoensen!and! a hihliographical Cataloguelhy Ruth A. ChaplinIWith Specimens of its Work, Types, Bordersl&.,&.,&.lPortland, MainelThe South­worth-Anthoensen Press/2943. 
Det er amerikansk bogtryks bedste periode, der passerer revy i denne bog, den, der blev forudset af Theodor Low de Vinne og sat i gang af Daniel Berkeley Updike i hans Merrymount Press i Boston, af Bruce Rogers som leder af the Riverside Press i Cam­bridge og af Frederic W. Goudys The Village Press i Chicago. Og sønderjyden Fred Anthoensen har med sin virksomhed i Portland i staten Maine skrevet et betydningsfuldt kapitel i denne historie. 
Med den også herhjemme kendte amerikanske skriftkunstner Poul Standard og en dansk ven som mellemmænd modtog Kunst­industrimuseet i efteråret 1967 en smuk og usædvanlig bog­gave, som fortæller denne historie. Bøgerne fortjener at blive studeret, både for deres typografi og for en trykkvalitet, en skarphed i skriftbilledet, som vi kun yderst sjældent bliver præ­senteret for på disse breddegrader. 
Baggrunden for Fred Anthoensens virke er spændende læs­ning. I den bog, hvis udførlige titel indleder disse linier, fortæller han sin egen og trykkeriets historie. Han blev født i Tønder den 
14. april 1882, altså i år for tooghalvfems år siden, og et par år efter emigrerede hans forældre til Amerika. Efter en nødtørftig skolegang kom han i 1898 i lære i et bogtrykkeri i Portland, The Southworth Printing Company, hvis udstyr på ingen måde skilte sig ud fra det jævne gennemsnit. I 1901 havde han udstået sin læretid og blev knyttet til virksomheden som håndsætter, i 1917 blev han leder af den og snart efter overtog han den som ene­indehaver. 
The Southworth-Anthoensen Press blev trods sit relativt be­skedne format herefter meget hurtigt et af Amerikas kendteste trykkerier, som blandt sine kunder og venner kunne tælle the 
Ejnar Philip 
Format: 145X215 mm 
JOHN BELL TYPE 
ITS LOSS AND REDISCOVERY 
By FRED ANTHOENSEN 
With a Type-facsimile of JOHN BELL'S 
Jirst Type Specimen 

1788 
PORTLAND, MAINE 
The Southworth-Anthoensen Press 
1939 
Bibliographical Society of America, the Peabody Museum i Sa­lem, John Carter Brown Library og mange andre. Det var natur­ligt, da Updikes Merrymount Press ophørte i 1949, at trykkeriet overtog så prominente kunder som the Massachusett Historical Society, the Colonial Society of Mass., og the Boston Athenaeum. Så tidligt som i 1921 fik han sin første »out of state« kunde, the Pratt Institute i Brooklyn, det vidner både om en naturlig lokal­patriotisme og om det ry, trykkeriet havde vundet. 
Fred Anthoensen 
Format: 175X253 mm 

TYPES and BOOKMAKING 
CONTAINING 


NOTES 
ON THE BOOKS PRINTED AT 
THE SOUTHWORTH-ANTHOENSEN PRESS 
By FRED ANTHOENSEN 
and 

A BIBLIOGRAPHICAL CATALOGUE 
By RUTH A.CHAPLIN 

With Specimens of its Work,Types, Barders irc., irc., irc. 
PORT LAND, MAINE 
THE SOUTHWORTH-ANTHOENSEN PRESS 
1943 
I et foredrag, betitlet Fred Anthoensen, holdt i the Composing Room, New York City i 1966, giver hans ven igennem tredive år, Walter Muir Whitehill, et meget levende billede af hans per­sonlighed og forklaringen på hans succes. Allerede i sin læretid i en virksomhed, hvori begrebet kvalitet, som vi i dag forstår det, ikke eksisterede, havde han afstukket sin målsætning. Sin nødtørftige skolelærdom supplerede han f.eks. ved så at sige fra en ende at gennempløje Everymans Library, og han tegnede for 
Ejnar Philip 
en del af sin sparsomme løn abonnement på The Printing Art, som under Henry Lewis Johnsons glimrende redaktion bragte prøver på Updikes og Bruce Rogers arbejder, der allerede på dette tidlige tidspunkt var kendte og skattede. Ligesom for dem fik William Morris' virksomhed i London afgørende betydning for 
Anthoensen. Det stod Anthoensen klart, at trykkeriets udstyr måtte fornys Trykkeriets udstyr fra grunden. Herom fortæller han i Types and Bookmaking: Som det kunne forventes, var skriftbeholdningen uegnet til ordentligt bogtryk. Den blev erstattet med et halvt dusin skrifter hovedsa­gelig af historisk oprindelse, og hvis skønhed og brugbarhed var hævet over kritik. Til hovedparten af bogproduktionen brugte han Caslon, Scotch Roman og Garamond, og samtlige skrifter var gennemført med tegn og ligaturer både som håndsats og på 
maskine. Det er ikke tilfældigt, at bogen bærer årstallet 1943. Den blev udsendt for at markere det år, da trykkeriet var rustet til at frem­stille bøger, som helt svarede til hans æstetiske og håndværks­mæssige krav. Arene forud har, som vi får et stærkt indtryk af, været præget af utrolig flid og stædig udholdenhed. Anthoensen besøgte på sin første rejse kort før første verdenskrig sit gamle land, og Frederiksstadens fine arkitektur gjorde et stærkt indtryk på ham. -I 1923 foretog han sin anden rejse til Europa. I Lon­don besøgte han British Museum, Kelmscott House og Caslon Skriftstøberi. I årene efter 1923 var han på stadig udkig efter nye skrifter, som kunne sætte ham i stand til at påtage sig større og mere krævende opgaver. Igennem sit venskab med Paul A. Bennet og C. H. Griffith fra Mergenthaler Linotype Company havde han lejlighed til at følge fremstillingen af Caslon Old Face, Janson, Scotch, og englænderen George W. Jones' nye version af Baskerville, den mest autentiske af de mange kopier, baseret som den er på skrift støbt i de originale Baskerville matricer, som dengang ejedes af Debemy & Peignot i Paris. I 1931 trykte han Linotypes første prøve af skriften, og samme ar anskaffede han Binny and Ronaldson »Roman No. 1«, den første rent ameri­kanske skrift af nogen betydning. De to skriftstøbere var udvan­dret fra Edinburgh i 1795 og oprettede deres skriftstøberi i Phi­ladelphia i 1796. American Type Founders Comp. havde held til at sikre hovedparten af stempler og matricer i 1892, og sa tidligt som i 1906 havde Updike anskaffet skriften til sin Merrymount 
Types and Book-making 
Fred Anthoensen 
Press. I 1932 anskaffede han John Bells skrift i 12, 14 og 20 punkt fra Stephenson, Blake & Co., i Sheffield. Skriften blev skåret til Bells The British Letter Foundry omkring 1788, og Anthoensen giver i en lille, fint udført monografi en værdifuld analyse af skriften. 
Anthoensen opgav på et forholdsvis tidligt tidspunkt at be­nytte Garamond og anskaffede i stedet Linotype Granjon, George 
W. Jones' version af Garamond, senere kom Century og Bodoni ind i billedet og navnlig Linotypes Original Old Style. Igennem alle årene havde Anthoensen et nært og åbenbart gensidigt be­frugtende samarbejde med de kendte bogkunstnere W. A. Dwigg­ins og Rudolph Ruzicka, sammen med hvem han lavede flere bøger til The Limited Editions Club i New York, og for The Club of Odd Volumes har han i mere end et kvart århundrede trykt klubbens månedlige mødeindkaldelser, ligeså varierede i deres typografi som de er talrige. 
Types and Bookmaking indeholder som nævnt en bibliogra­fisk fortegnelse over 265 bøger fremstillet i de tyve år. Den er med overordentlig omhu udarbejdet af Anthoensens nære med­arbejder igennem mange år Ruth Chaplin. Af den fremgår det, at trykkeriet i alle årene på nær et par har haft bøger med iblandt the Fifty Books of the Year. De bøger, som Anthoensen år for år omtaler i sin indledning som for ham selv bemærkelsesværdige på grund af deres særlige karakter, de typografiske problemer, de har indeholdt, de mennesker de har bragt ham i forbindelse med og dermed de glæder, de har beredt ham, er langtfra altid inde­holdt i denne gruppe. 
De æresbevisninger, der i årenes løb blev tildelt ham som Master of Art ved Universiteter og Colleges, har dog næppe glæ­det ham mere end en bog med titlen »In Tribute to Fred An­thoensen Master Printer«, som indeholder bibliografiske essays af Poul Standard, Carl J. Weber, Charles R. Capon, Rudolph Ruzicka, E. Harold Hugo, Edward F. Stevens, Lawrence C. Wroth, Paul A. Bennett, Edward Page Mitchell og Walter Muir Whitehill. Det ufuldstændige trykkersted »1952 Portland, Maine« dækker over, at bogen uden Anthoensens viden blev fremstillet i hans eget trykkeri i, som der står, konspiratorisk samarbejde med hans egne medarbejdere, glimrende ledet af Ruth Chaplin. 
Ejnar Philip 
De bøger, der ved Anthoensens veneration for sine fædres gamle land, har faaet en saa smuk plads i Kunstindustrimuseets bibliotek, udmærker sig som nævnt ved en usædvanlig hånd­værksmæssig kvalitet. Typografien er naturligvis præget af tiden, dvs. også tidens glæde ved en behersket anvendelse af det typo­grafiske udsmykningsmateriale, som var til trykkeriernes rådig­hed eller som blev skabt af talentfulde kunstnere som Bruce Rogers og Dwiggins. Det var ikke en puritansk periode, men der var heller intet bevidst personligt i udformningen af bøgerne. De­res typografi blev afpasset efter opgavens art, og når det som hos Anthoensen lykkedes i så høj grad, kan det kun forklares ved, at han i sin personlighed foruden flid og målbevidst arbejde besad en usædvanlig viden om fagets baggrund og muligheder og et udpræget talent for at udtrykke dem. 
Anthoensen har indtil sin død i august 1969 kunnet se til­bage på et personligt rigt liv og en betydningsfuld periode, som han selv var med til at præge. For en eftertid kan det være lidt vemodigt at konstatere, at kun tyve år, der fornemmes som en evighed, skiller os fra den tid, da bogtrykket også i den almin­delige bevidsthed blev betragtet som et smukt håndværk. 
Eksempler på Kunstindustri­museet i København