MONUMENTA TYPOGRAPHICA VXII Baggrund og historie The Southworth-Anthoensen Press Fred Anthoensen: Types and Bookmaking Af Ejnar Philip Types and BookmakinglcontaininglNoteslon the Books printed atjThe Southworth-Anthoensen Presslhy Fred Anthoensen!and! a hihliographical Cataloguelhy Ruth A. ChaplinIWith Specimens of its Work, Types, Bordersl&.,&.,&.lPortland, MainelThe South�worth-Anthoensen Press/2943. Det er amerikansk bogtryks bedste periode, der passerer revy i denne bog, den, der blev forudset af Theodor Low de Vinne og sat i gang af Daniel Berkeley Updike i hans Merrymount Press i Boston, af Bruce Rogers som leder af the Riverside Press i Cam�bridge og af Frederic W. Goudys The Village Press i Chicago. Og s�nderjyden Fred Anthoensen har med sin virksomhed i Portland i staten Maine skrevet et betydningsfuldt kapitel i denne historie. Med den ogs� herhjemme kendte amerikanske skriftkunstner Poul Standard og en dansk ven som mellemm�nd modtog Kunst�industrimuseet i efter�ret 1967 en smuk og us�dvanlig bog�gave, som fort�ller denne historie. B�gerne fortjener at blive studeret, b�de for deres typografi og for en trykkvalitet, en skarphed i skriftbilledet, som vi kun yderst sj�ldent bliver pr�senteret for p� disse breddegrader. Baggrunden for Fred Anthoensens virke er sp�ndende l�s�ning. I den bog, hvis udf�rlige titel indleder disse linier, fort�ller han sin egen og trykkeriets historie. Han blev f�dt i T�nder den 14. april 1882, alts� i �r for tooghalvfems �r siden, og et par �r efter emigrerede hans for�ldre til Amerika. Efter en n�dt�rftig skolegang kom han i 1898 i l�re i et bogtrykkeri i Portland, The Southworth Printing Company, hvis udstyr p� ingen m�de skilte sig ud fra det j�vne gennemsnit. I 1901 havde han udst�et sin l�retid og blev knyttet til virksomheden som h�nds�tter, i 1917 blev han leder af den og snart efter overtog han den som ene�indehaver. The Southworth-Anthoensen Press blev trods sit relativt be�skedne format herefter meget hurtigt et af Amerikas kendteste trykkerier, som blandt sine kunder og venner kunne t�lle the Ejnar Philip Format: 145X215 mm JOHN BELL TYPE ITS LOSS AND REDISCOVERY By FRED ANTHOENSEN With a Type-facsimile of JOHN BELL'S Jirst Type Specimen 1788 PORTLAND, MAINE The Southworth-Anthoensen Press 1939 Bibliographical Society of America, the Peabody Museum i Sa�lem, John Carter Brown Library og mange andre. Det var natur�ligt, da Updikes Merrymount Press oph�rte i 1949, at trykkeriet overtog s� prominente kunder som the Massachusett Historical Society, the Colonial Society of Mass., og the Boston Athenaeum. S� tidligt som i 1921 fik han sin f�rste �out of state� kunde, the Pratt Institute i Brooklyn, det vidner b�de om en naturlig lokal�patriotisme og om det ry, trykkeriet havde vundet. Fred Anthoensen Format: 175X253 mm TYPES and BOOKMAKING CONTAINING NOTES ON THE BOOKS PRINTED AT THE SOUTHWORTH-ANTHOENSEN PRESS By FRED ANTHOENSEN and A BIBLIOGRAPHICAL CATALOGUE By RUTH A.CHAPLIN With Specimens of its Work,Types, Barders irc., irc., irc. PORT LAND, MAINE THE SOUTHWORTH-ANTHOENSEN PRESS 1943 I et foredrag, betitlet Fred Anthoensen, holdt i the Composing Room, New York City i 1966, giver hans ven igennem tredive �r, Walter Muir Whitehill, et meget levende billede af hans per�sonlighed og forklaringen p� hans succes. Allerede i sin l�retid i en virksomhed, hvori begrebet kvalitet, som vi i dag forst�r det, ikke eksisterede, havde han afstukket sin m�ls�tning. Sin n�dt�rftige skolel�rdom supplerede han f.eks. ved s� at sige fra en ende at gennempl�je Everymans Library, og han tegnede for Ejnar Philip en del af sin sparsomme l�n abonnement p� The Printing Art, som under Henry Lewis Johnsons glimrende redaktion bragte pr�ver p� Updikes og Bruce Rogers arbejder, der allerede p� dette tidlige tidspunkt var kendte og skattede. Ligesom for dem fik William Morris' virksomhed i London afg�rende betydning for Anthoensen. Det stod Anthoensen klart, at trykkeriets udstyr m�tte fornys Trykkeriets udstyr fra grunden. Herom fort�ller han i Types and Bookmaking: Som det kunne forventes, var skriftbeholdningen uegnet til ordentligt bogtryk. Den blev erstattet med et halvt dusin skrifter hovedsa�gelig af historisk oprindelse, og hvis sk�nhed og brugbarhed var h�vet over kritik. Til hovedparten af bogproduktionen brugte han Caslon, Scotch Roman og Garamond, og samtlige skrifter var gennemf�rt med tegn og ligaturer b�de som h�ndsats og p� maskine. Det er ikke tilf�ldigt, at bogen b�rer �rstallet 1943. Den blev udsendt for at markere det �r, da trykkeriet var rustet til at frem�stille b�ger, som helt svarede til hans �stetiske og h�ndv�rks�m�ssige krav. Arene forud har, som vi f�r et st�rkt indtryk af, v�ret pr�get af utrolig flid og st�dig udholdenhed. Anthoensen bes�gte p� sin f�rste rejse kort f�r f�rste verdenskrig sit gamle land, og Frederiksstadens fine arkitektur gjorde et st�rkt indtryk p� ham. -I 1923 foretog han sin anden rejse til Europa. I Lon�don bes�gte han British Museum, Kelmscott House og Caslon Skriftst�beri. I �rene efter 1923 var han p� stadig udkig efter nye skrifter, som kunne s�tte ham i stand til at p�tage sig st�rre og mere kr�vende opgaver. Igennem sit venskab med Paul A. Bennet og C. H. Griffith fra Mergenthaler Linotype Company havde han lejlighed til at f�lge fremstillingen af Caslon Old Face, Janson, Scotch, og engl�nderen George W. Jones' nye version af Baskerville, den mest autentiske af de mange kopier, baseret som den er p� skrift st�bt i de originale Baskerville matricer, som dengang ejedes af Debemy & Peignot i Paris. I 1931 trykte han Linotypes f�rste pr�ve af skriften, og samme ar anskaffede han Binny and Ronaldson �Roman No. 1�, den f�rste rent ameri�kanske skrift af nogen betydning. De to skriftst�bere var udvan�dret fra Edinburgh i 1795 og oprettede deres skriftst�beri i Phi�ladelphia i 1796. American Type Founders Comp. havde held til at sikre hovedparten af stempler og matricer i 1892, og sa tidligt som i 1906 havde Updike anskaffet skriften til sin Merrymount Types and Book-making Fred Anthoensen Press. I 1932 anskaffede han John Bells skrift i 12, 14 og 20 punkt fra Stephenson, Blake & Co., i Sheffield. Skriften blev sk�ret til Bells The British Letter Foundry omkring 1788, og Anthoensen giver i en lille, fint udf�rt monografi en v�rdifuld analyse af skriften. Anthoensen opgav p� et forholdsvis tidligt tidspunkt at be�nytte Garamond og anskaffede i stedet Linotype Granjon, George W. Jones' version af Garamond, senere kom Century og Bodoni ind i billedet og navnlig Linotypes Original Old Style. Igennem alle �rene havde Anthoensen et n�rt og �benbart gensidigt be�frugtende samarbejde med de kendte bogkunstnere W. A. Dwigg�ins og Rudolph Ruzicka, sammen med hvem han lavede flere b�ger til The Limited Editions Club i New York, og for The Club of Odd Volumes har han i mere end et kvart �rhundrede trykt klubbens m�nedlige m�deindkaldelser, liges� varierede i deres typografi som de er talrige. Types and Bookmaking indeholder som n�vnt en bibliogra�fisk fortegnelse over 265 b�ger fremstillet i de tyve �r. Den er med overordentlig omhu udarbejdet af Anthoensens n�re med�arbejder igennem mange �r Ruth Chaplin. Af den fremg�r det, at trykkeriet i alle �rene p� n�r et par har haft b�ger med iblandt the Fifty Books of the Year. De b�ger, som Anthoensen �r for �r omtaler i sin indledning som for ham selv bem�rkelsesv�rdige p� grund af deres s�rlige karakter, de typografiske problemer, de har indeholdt, de mennesker de har bragt ham i forbindelse med og dermed de gl�der, de har beredt ham, er langtfra altid inde�holdt i denne gruppe. De �resbevisninger, der i �renes l�b blev tildelt ham som Master of Art ved Universiteter og Colleges, har dog n�ppe gl�det ham mere end en bog med titlen �In Tribute to Fred An�thoensen Master Printer�, som indeholder bibliografiske essays af Poul Standard, Carl J. Weber, Charles R. Capon, Rudolph Ruzicka, E. Harold Hugo, Edward F. Stevens, Lawrence C. Wroth, Paul A. Bennett, Edward Page Mitchell og Walter Muir Whitehill. Det ufuldst�ndige trykkersted �1952 Portland, Maine� d�kker over, at bogen uden Anthoensens viden blev fremstillet i hans eget trykkeri i, som der st�r, konspiratorisk samarbejde med hans egne medarbejdere, glimrende ledet af Ruth Chaplin. Ejnar Philip De b�ger, der ved Anthoensens veneration for sine f�dres gamle land, har faaet en saa smuk plads i Kunstindustrimuseets bibliotek, udm�rker sig som n�vnt ved en us�dvanlig h�nd�v�rksm�ssig kvalitet. Typografien er naturligvis pr�get af tiden, dvs. ogs� tidens gl�de ved en behersket anvendelse af det typo�grafiske udsmykningsmateriale, som var til trykkeriernes r�dig�hed eller som blev skabt af talentfulde kunstnere som Bruce Rogers og Dwiggins. Det var ikke en puritansk periode, men der var heller intet bevidst personligt i udformningen af b�gerne. De�res typografi blev afpasset efter opgavens art, og n�r det som hos Anthoensen lykkedes i s� h�j grad, kan det kun forklares ved, at han i sin personlighed foruden flid og m�lbevidst arbejde besad en us�dvanlig viden om fagets baggrund og muligheder og et udpr�get talent for at udtrykke dem. Anthoensen har indtil sin d�d i august 1969 kunnet se til�bage p� et personligt rigt liv og en betydningsfuld periode, som han selv var med til at pr�ge. For en eftertid kan det v�re lidt vemodigt at konstatere, at kun tyve �r, der fornemmes som en evighed, skiller os fra den tid, da bogtrykket ogs� i den almin�delige bevidsthed blev betragtet som et smukt h�ndv�rk. Eksempler p� Kunstindustri�museet i K�benhavn