Engelsk bogtilrettelægning i tiden efter krigen Af Sebastian Carter Daniel Berkeley Updike satte som undertitel på sin berømte bog om Printing Types, their History, Forms and Use »en studie i relikter«; sådan vil vi også betegne størsteparten af engelsk bogtilrettelægning efter den anden verdenskrig. En stor del af bogproduktionen, udgivet efter 1945, er tilrettelagt i overensstemmelse med de typografiske retningslinier, der blev udformet inden krigen; disse gik ud på at overholde renæssanceprincippernes krav om orden og klarhed, og disse ideer blev især forfægtet af folk som Oliver Simon, Stanley Morison og Francis Meynell — for blot at nævne de vigtigste. Man kan i det store hele opdele det 20. århundredes bogproduktion i to grupper, hvoraf den ene omfatter vogterne — i alle lande — af den klassiske tradition, og den anden oprørerne, der enten går ind for en fuldstændig omlægning af al typografi i overensstemmelse med helt rationelle principper eller for det fuldstændige anarki. Vi kalder disse to grupper for henholdsvis blegansigter og rødhuder, to vendinger man hidtil har brugt som betegnelse for to forskellige amerikanske forfattergrupper. Ingen bogtilrettelægger passer dog helt i en af grupperne, men stort set tilhører Simon, Morison, Meynell, Mardersteig, van Krimpen, Zapf, Bruce Rogers og efterkrigstidens Jan Tschichold alle den internationale blegansigt-tradition, mens rødhuder er tilrettelæggere som Herbert Bayer og Bauhaustypograferne, Max Bill og den unge Tschichold. Skønt Tschicholds frafald fra rødhuderne egentlig fandt sted før krigen (Typographische Gestaltung fra 1935 er faktisk langt mindre»avanceret« J/l >tn X73 :RENA1SSANCF: 2:2 a> i ^cn I yo\ i zn or:1 An Anthology of Italic Scripts hy Alfred Fairhank and ^r-" 3 TT' a a Berthold Wolpe cx- FABER Omslag i lille kvartformat til Alfred J. Fairbank og Berthold Wolpe Xenaissance Handwriting, tilrettelagt af Berthold Wolpe. Sort tryk på blåt papir. Kalligraferede bogstaver i de mørke felter på forside og ryg; den øvrige tekst er sat med Bembo Narrow Italic. SEBASTIAN CARTER H iktfnutrj rrj ØM rpma am&ru KMna,J»t k-ltnf lit* M Uii VAKT THE SZCOND The Sw now ro« npon Ae Out of (he K3 catme hie. Sdll hid m mot. ind OD the 1 Wcmdown i •iic u And thr good »ou(h wtnd sdiJ blcw bchmd. But no $wc« bad did (bllow, Nor my day for food or pJ«y Cjmc to the rmnxten' hoBo! And I had done an hciluh thmg. And it would woric em woe. For ol] averrcd, 1had IdHed fhc btrd Thax made the bretae to blow Ak wmch! said cbcy, the burd to day. Tlut made the brecze to Uowf Nor dun not red, HJre God'i own h«d. The gfonout Sun upnn Then all avated. I had biled the bud That brought the fog »od nmt "Twas nght. uxd they. luch butli to siiy, Thai bnog the fog and mut. "Hie fair breeze blcw, the whifts foam flew. Th< furrow* stream'd off fere: Wc wrrt the 6rtt that evcr burst buo that tilent tea. Down dropt the brc«zc, the lads dropt åawn, Twas sad as ud coutd be; And wc did tpeai oniy to brcai The alener of the «' AD in a hot and copper sky, The Woody Sun, at noon. Right op »bove the mast did uznd, No biggtf th*n the Moon. Day after éxy, day afirr day. We stude, nor btath nor molion. As idle as a painied ilsp Upon a pamted ocean. Watci, watcr, every « UMJ 4 dUf. tk* Jx, .NU rV tsucVfé lU Awr. f jwm «waLrr r/utL Fn» ikt ftop iOrfj tht Vf«k* oft**" I kftek JUo-xg tf}** (k* Itrm. C»3 Opslag fra S. T. Coleridge The Rime of the Ancient Mariner, tilrettelagt af Will Carter. Format 240 X 308 mm, med deckelkanter. Trykt i to farver på fugtet Millbourn bøttepapir, sat med Bembo -marginalnoterne i kursiv, trykt i grøn farve -og udgivet af Chilimark Press 1964. end Die Neue Typographie fra 1928) foranledigede det dog Sir Herbert Read til at skrive følgende i Penrose Annual fra 1949, det første nummer siden 1940; »Man kan med nogen ret hævde, at boghåndværket omkring 1930 havde lært af Mies van der Rohes, Le Corbusiers og andres arkitektur. Men omkring 1945 var man atter vendt tilbage til Parthenon«. Sir Herbert beskrev videre denne tilbagevenden til den traditionelle mise en page som »en reaktion, et Betjemansk indfald«. Locus classicus i Tschicholds udvikling mod klassisk lay-out var hans formgivning af de engelske Penguin-bøger, den banebrydende billigbogsserie, der blev startet af Sir Allen Lane i 1935* Tschichold blev i 1946 inviteret af Lane til at komme . til England for at anlægge en ny forlagsstil, som kunne anvendes af alle de mange trykkerier, der lavede Penguin-bøger. Serien havde til at begynde med haft gode typografiske principper, skabt af Edward Young, der også havde tegnet det kendte tiedelte omslag, som man først for nylig er gået væk fra -men krigen og de dermed forbundne produktionsvanskeligheder havde -hvad der næsten var uundgåeligt -sænket kvaliteten. Krigen medførte, at man måtte forenkle fremstillingsprocessen, som Fishenden bemærker i en redaktionel note i ovennævnte nummer af Penrose Annual Og mens enkelhed sædvanligvis er en dyd inden for disse områder, så blev enkeltheden dog næsten til en tør og stiv udtryksform, da den kombineredes med krigsøkonomiens produktionsformer. Tschichold formåede i løbet af tre ar på en bemærkelsesværdig måde at hojne forlagets stil inden for blegansigt-traditionen, og denne linie er siden blevet fulgt af hans efterfølger Hans Schmoller, og med det gode resultat, at Penguin-bøgerne hører til blandt de bedst tilrettelagte bøger i dette århundrede. Over fyrre titler blev i årene mellem 1944 og 1950 udvalgt til de årlige udstillinger af de bedste engelske bøger, udstillinger, der arrangeres af The National Book League. I 1949, i det berømte essay Clay in the Potter''s Hand (et essay, der året efter blev trykt i Der Druckspiegel med titlen Ton in des Topfers Hand) gav Tschichold udtryk for kernen i blegansigt-troen: »En personlig typografi er en ufuldkommen typografi. Kun tåber kan rå ind for en sådan«. Pa side 228 229 gengives to sider fra et fortryk til Stanley Morison og Kenneth Day The Typographic Book udgivet 1963 af Ernest Benn. De gengivne sider, som har formatet 249 x 312 mm, er skåret i træ af Reynolds Stone og er trykt i rustrødt. 1966 227 SEBASTIAN CARTER ASTUDYOF FINE TYPOGRAPHY THROUGH FIVE CENTURIES EXHIBITED IN UPWARDS OF THREE HUNDRED AND F[FTY TITLE AND TEXT PAGES DRAWN FROM PRESSES WORKING IN THE EUROPEAN TRADITION WITH AN INTRODUCTORY ESSAY BY STANLEY MOR1SON AND SUPPLEMENTARY MATERIAL BY KENNETH DAY LONDON ERNEST BENN LTD 1963 émp&j THE TYPOGRAPHIC BOOK 1450-1935 // m ;r^> [1966 229 SEBASTIAN CARTER CUT FOR MACH I NE COM POS1T1ON AND INTRODUCED AT THE UNIVERSITY PRESS CAMBRIDGE CAMBRIDGE PR1VATELY PR1NTED 1953 Titelsiden til Stanley Morison A Tally of Types, udgivet som privattryk af Cambridge University Press 1953. Træsnittene er skåret af Reynolds Stone, sidens format er 169 X 264 mm, den er sat med Perpetua ogtrykt i to farver, sort ogrustrød. Det klassiske skriftarrangements fortsatte overleven skyldes dels dets smidighed som redskab, dels at det kan anvendes i en personlig udformning. Overfloden på stilretninger synes i højere grad at være vor tids kendetegn end den sakaldte »ene« stil. Den præcision og dygtighed som Tschichold skabte er stadig Penguin-bøgernes kendetegn. Forlaget fremstiller imidlertid ikke blot fremragende tilrettelagte billigboger, men også små illustrerede boger King Penguins, der ligner dem, der i Tyskland udgives af Insel-Verlag; desuden udgiver de store værker om kunsthistorie, der koster omkring fem pund. De sidst nævnte har foruden de mindre binds mange dyder fordelen af det store format, og det er virkelig smukke bøger. Smuds omslagene er for nylig under den almindelige modernisering af alle Penguins omslag, der ledes af Germano Facetti, blevet tegnet om. Bortset fra Penguins energiudbrud var man i årene efter krigen hovedsagelig optaget af at indhente det tabte, de karakteiistiske træk var i det store og hele overleverede elementer fra tiden før krigen. Oliver Simons Signature påbegyndte en nyserie i 1948, og denne udkom i atten numre indtil 1954; Simon døde i 1956. Hans mest berømte arbejde Introduction to Typography udkom i 1945, og dets succes vidnede om en voksende interesse hos Titelside til Calligraphy and Paleography Essays presented to Alfred CALLIGRAPHY Fairbank,udgivetaf A.S.Osley hosFaber AND andFaber,1965,For mat186 x 241 mm. PALAEOGRAPHY Bogener tilrettelagt af Essays presented to Berthold Wolpe. Træsnit-cartouchenaf ReynoldsStone. on his yoth hirthday Edited by A. S.Osley FABER & FABER SEBASTIAN CARTER HENRY MOORE A study of his life and work HERBERT READ THAMES ANDHUDSON LONDON Frontispice ogtitelside til Sir HerbertRead Henry Moore, udgivetal Ihames and Hudson 1965. Bogen,hvis format er 146 X 210 mm,er tilrettelagt på forlaget,sat med Garamond-selve titlen dog med Carolus -og trykt i offset. publikum for dette emne. Signature New Series var dog en smule ringere i det almindelige udstyr end dets forgænger, skont man udformede en interessant række logotyper; man begyndte med en smuk klassisk af van Krimpen, og fortsatte med gengivelser af Reynolds Stone-disse var også smukke og klassiske; en kraftig og moderne af Henri Friedlaender, endvidere én lavet af Martin Engelman,et spidst kontur-bogstav,og man vendte, med en romersk inskriptions-pastiche lavet af Arnold Bank, tilbage til et mere fyndigt skriftsnit. De emner, der blev behandlet i det redaktionelle stof, var i detstore og hele af historisk karakter. Der var også adskillige uddrag af Simons erindringer Printer and Playground. Alphabet and Image er det mest avancerede af de typografiske tidsskrifter, der har blomstret efter krigen. Det blev redigeret og tilrettelagt af Robert Harling, der under krigen havde lavet det forbløffende moderne Art and Industry. Skønt tidsskriftet i typografisk henseende betød et vældigt skridt fremad, så beskæftigede Ålphcibet and Image sig dog mest med emner, der havde forbindelse med tilrettelægningen i 1930'rne om ikke før: Edward Johnson, Eric Gills tidlige alfabeter, arbejder fra før krigen af John Nash, tegninger af Harold Gilman, plakater af brødrene Beggerstaff, KateGreenawaysfarvetryk også videre. Der var imidlertid i det første nummer en artikel af Ruari McLean om egyptienne-skrifter, og denne artikel pegede frem mod den kommende ny-viktorianske typografiske mode. Ruari McLean redigerer selv tidsskriftet Motif som udkom første gang i 1958; det udgives af Shenval Press. beskæftiger Smudsomslagtil J.P.Donleavy Meet my maker, the Mad Molecule, tilrettelagtaf MichaelHarveyog udgivetafTheBodley Head,1965. Smudsomslageter trykt i trefarver, sort,lyserød og brun. Format135x203 mm. Sm c** • Cte BODLEY HEAD SEBASTIAN CARTER sig ligeledes med alle former for grafisk tilrettelægning, ikke kun med bogtilrettelægning, og dækker en større del af samtidens virke end dets to forgængere. Der findes desuden det fremragende Book Design and Production, som blev startet af James Moran, og som siden slutningen af 50'erne er kommet med en løbende kommentar til emnet. I de første år af 50'erne syntes der at opstå en større forståelse for den voksende tendens i den almindelige bogproduktion til i lighed med andre forbrugsgoder at brodere på emballagen på indholdets bekostning. Det betyder en stadig stigende mængde af uægte bøger med stadig mere skinnende smudsomslag. Nutidens teknik medfører desværre, at enhver ny maskine, enhver ny teknik eller proces, der skal sætte farten op eller nedskære omkostningerne ved at trykke sorte bogstaver på hvidt papir, hver gang trykker en smule dårligere end sin forgænger; meget af den moderne produktionstekniks raffinement opslugesi forsøget påat udligne fremskridtets dårlige egenskaber. Denne udligning har bevirket, at det er knapt med initiativ inden for bogtilrettelægning; sygdomsbilledet er præget af en tiltro til renæssancen under krigen, hvor man nåede en så høj typografisk standard, hvorfor det har været fristende stadig at støtte sig til den og betragte den som en inspirationskilde. En af årsagerne til denne sygdom er både i England og andre steder savnet af den kunde, der ikke vil købe noget, der »ikke er en ordentlig bog«; og »ordentlige bøger« er der særdeles få af. En roman er — uanset dens natur — altid i et meget lille format; den må hellere være på 800 sider end i en stor oktav, i et shirtingsbind og med et kulørt omslag. Kravet til fremstillingsomkostningerne gør, at ryggen bliver svag, at papiret nærmest er avispapir, at bindets »lærred« er en fiber erstatning, og afsætningsforholdene kræver, at bogen skal ind hylles i en strålende emballage i form af et omslag, hvis pris i forhold til bogens samlede omkostninger overhovedet ikke svarer til det blotte funktionelle formål. 234 THE PASS10NATE EPICURE >/ -Ont S', /*, f,/ //(t / /,y MARCEL ROUFP /•>, t'LAl'D E With a Prefdce by Lawrence Durrell niustrated by Charles Mozley -at* FABER AND FABEK 24 Husseil Square Ijdidon Fiontispice og titelside til Marcel Rouff The Passionate Epicure, tilrettelagt afBerthold Wolpe,illustreret af Charles Mozley og udgivet afFaber and Fabei 1960. Tegningen på frontispicen er trykt på tonet papir, og titelbladet er sat med Gresham og forskellige andreskrifter. Dette er overalt en kendt situation, men både i England og andre steder er der dog nogle forlæggere, der har holdt deres standard — ikke kun i deres udgivelsespolitik men også med hensyn til bogtilrettelægning. Forrest blandt disse er universitetsforlagene i Oxford og Cambridge. Cambridge University Press udsender hvert ar i begrænset oplag en publikation til en kreds af venner, og det er altid meget smukt fremstillede ting, og med emner strækkende sig fra broerne i Cambridge, illustreret af David Gentleman med udfoldelige indlæg, der 1966 235 SEBASTIAN CARTER Young broods of swaiiowj b«gan to appear thxs year on July ihe n ih, and young martins (kinmdxnts mtrum) were ih en flcdged in thcir ncsts. Both ipccica will breed again once. For I sec by my Jema of lart ycar, ihat young broodi came fdrlh, so latc as September the e^hieemh. Are nof these late hatchmgs more in (kvour of hiding thi in migration? Nay, some young martini remaincd in Uieir nests last year »latc as September ihe tweoty-ninih; and yet thcy totally duappcared with U4 by the &fth of Octobcr. How Strange u il thai the swift, which set-ms to live cxactly tbe same Ufc with the fwallow and housc-marlin, should leave us beforc the middle of August invariaWy! while tbe latter stay often tiil the middle of Ociober, and once I saw numbers of housemarbns on the se\'cnlh of November. The mardns and red-wing heldfares were flymg in sight togelher; an uncommon assemblage of summer and winler-birds. A littk yellow hird (it is either a spedes of tbe alauda tnvialis, or ralhcr perhaps of the mttaeiUa trochilus sull continues lo make a sibilous ihlvering noise in the top« of lal] woods. Tbe iloparoia of Ray ffbr which wc have as yet no name in these paits is cailed, in your Zoolog?,* the fty-catcher. There is one arcumstance characlerisdc of ibis bird, which seems to have eicaped observation, and thai is, ihat U takes it's stand on the t(^> of some stake or post, from whence it springs forth on it's prcy, catching a fly in the air, and hardly evcr tourtiing the ground, but returgtng still lo the lame stand tor many umes logethcr. I perceive there are more than one species of the ouUaciUa trr>cftdiu: Mr Der ham supposes, in Ray's Philoi. LAlas, ihat he has discoverrd three. In these ihere is again an instance of some vcry common birds that have as yet no Lnglish name. Mr Sdlhngfleet malte1; a qocauon whether ihe black-cap [mntacdla atruafnlla] be a bird of passage or not: I thmk there 11 no doubl of il: for, in April, in the very first fine weaiher, thcy come trooping, all at once, into these parts, but are never secn m ihe wintcr. Thcy are delicate »onguers. Numbers of snipes breed evcry summer in sorae moory ground on the verge of this pari ih. It is very amusing to see the cock bird on wing at thai time, and to hear his piping and humming I have had no opporlunHy yet of procuring any of those mie« whkh I mentioned to you in town. The person that brought me the last says thcy are plcnty in harvest, at wluch Ume I wdl lake • See Introduction. (S) Opslag fra Gilbert White The JVatural History of Selborne, udgivet af The Folio Society, 1962. Bogen, der er sat med Baskerville, er tilrettelagt af Tim Wilkinson og illustreret afJohn Piper. Illustrationerne er trykt af the Cotswold Collotype Company.Format 149 X 245 mm. viser de forskellige broer på hver enkelt sted i kronologisk orden -til Voltaires Essay on Milton, trykt med en nystøbt type fra Baskervilles trykkeri, der for nylig blev fundet frem af John Dreyfus i Deberny & Peignots støberi i Paris. Et af de arbejder der gjorde størst indtryk, udkom i 1953, A Tally of Types. Heri beskrev Stanley Morison begyndelsen på og udførelsen af det storslåede arbejde med at skære de historiske skrifter, der blev udført af Monotype Corporation mellem 1922 og 1932, fra Garamond til Times New Roman. En af de smukke ting i Tally var en række træsnit-cartoucher lavet af Reynolds Stone, trykt i rustrødt på titelbladet og på mellem titelbladene. Reynolds Stone er absolut den dygtigste skrift xylograf vi har i England;andre eksempler på hans arbejder kan man se i The Nonesuch Press" Shakespeare-udgave og på de to betagende sider fra The Typographic Book, et supplement af Mo rison til hans klassiske værk Four Hundred Tears of Fine Printing, som dog ikke pa alle omrader indfriede forventningerne 5 det var især bindet, der skuffede. Stone studerede sammen med Eric Gill, og han har også skabt sig et rysom xylograf på andregrafiske felter end indenfor Frontispice og titelside til Thomas Love Peacock Crotchet Castle, udgivet afTheFolioSociety 1964.Bogen,derersat medWalbaum-fremhævelserne dog med Onyx -er tilrettelagt af Tim Wilkinson og illustreret af Peter Reddick.Format,137 x 229 mm. mm LOIE PElfOCK CROTCHET (JilSTlE WITH AN INTRODUCTION KENNETH HOPKINS WOOD-E NGRAVING S BY PETER REDDICK LONDON THE FOLIO SOCIETY 1964 1966 SEBASTIAN CARTER bogtilrettelægning (han har tegnet Linotypeskriften Minerva), og han har også skåret spejlet på titelbladet til Calligraphy and Paleography, det nylig udsendte festskrift til Alfred Fairbank i anledning af hans 70-års fødselsdag, en af de mange smukt tilrettelagte bøger som i løbet af årene er udgivet af Faber and Faber, tilrettelagt af Berthold Wolpe, der engang har arbejdet sammen med Rudolf Koch, og som har tegnet Albertus og Hyperion. Faber har holdt kvaliteten i deres bogbind; Wolpe har udviklet en personlig stil, der både er grafisk i sin åbenhed og i sin brug af de muligheder, der er i fotografisk fremstilling af bogbinderstempler, og praktisk, idet de er særdeles velegnede til at præge på lærred; mange engelske bogbind udstyres stadig med prægninger i det meget lille felt på ryggen, hvor der engang var et skindfelt, men som nu ikke har nogen funktion. Wolpe har også udviklet en individuel grafisk stil beregnet på smudsomslag og omslag til billigbøger, og her anvender han ofte sin egen skrift Albertus, men i tilfældet Renaissance Handwriting, der er samlet af ham og Alfred Fairbank, anvender han kalligrafi i rygfelterne og Fairbanks Narrow Bembo Italic. Blandt de mere almindelige udsendelser skiller The Passionate Epicure sig ud, en nydelig prøve i stiltypografi, med illustrationer af Charles Mozley, trykt på tonet papir. Godt tilrettelagte bøger udgives ofte af Phaidon Press, Lund Humphries og Bodley Head. British Museum har udgivet en storslået samling faksimiler af tegninger af John White, den elisabethanske kunstner, der ledsagede Sir Walter Raleigh til Amerika. Disse blev fremstillet i Paris i lystryk og med håndgravering. Trykningen og tilrettelægningen blev fore taget af Cambridge University Press under ledelse af John Dreyfus. Blandt andre bemærkelsesværdige bøger kan nævnes Historical Ballads of Denmark fra Edinburgh University Press (1958) med illustrationer af Edward Bawden og George Mackie; William Blakes samlede skrifter fra The Nonesuch Press er -ligesom alt andet fra Sir Francis Meynells mesterhånd EDWARD COKDON CKAIG DESIGNS FORTHE THEATRE JAKET LEEPER. PENCUIN BOOKS Frontispice og titelopslag til Janet Leeper Edward Gordon Craig, udgivet af Penguin Books 1948.Bogen er tilrettelagt afJan Tschichold og træsnittet på frontispicen er afCraig.Enminibiografi over Craiger trykt i rammerne på opslagets to sider. Format 115 x 179mm. genialitetens triumfj Moxons Adechcinick Kxercises udgivet af Oxford University Press er et fornemt forsøg i stil-typografi; Seaport, en fotografisk studie over Liverpool fra Lund Humhries; Printed Ephemera, Lewis samling af historiske og nutidige accidenstryk udgivet af W. S. Corwell, det foretagsomme Ipswich-trykkeri, og Philobiblon, en luksusudgave tilrettelagt af Ruari McLean for The Shakespeare Head Press med modstillet engelsk og latinsk tekst. Thames and Hudson er forholdsvis unge udgivere af kunstbøger (1949), og de har både fremstillet nogle små uhyre veltilrettelagte studier over malere og billedhuggere i små formater og nogle dyre bøger i »sofabords størrelse«. 1966 239 SEBASTIAN CARTER HERODOTUS THE HISTORIES ajTjrKjmgxywj«Fiiy-fjraniyT-r»-rMjrzry ^r^E-jT.Tarwjnu^mrKJM Ncwly translated and withan Introciuction by Aubrcy dc Sélincourt Titelblad til Herodotus The Histories, tilrettelagt af HansSchmoller,sat med BemboogudgivetafPenguin Books 1954. Format112 X 182 mm. PENGUIN BOOKS Privattrykkeriernes position er ikke længere så strålende som i Morris', Dovers Press' og Golden Cockerells tid; den krig disse trykkerier førte er næsten vundet, og hvis den i det hele taget fortsættes, så er det ikke fra disse trykkeriers side. Når vi ser bort fra et stort antal udmærkede men meget små »hjemmetrykkerier« så er det eneste trykkeri, der stadig har noget af den gamle storhed, Stanbrook Abbey Press, der drives af Cistercienser-nonner i et kloster nær Gloucester; her laver man bøger den mest yderliggående blegansigt-van Krimpen-tradition. Hertil kommer the Vine Press grundlagt i 1956 i Hemingford Grey nær Cambridge afJohn Peters og Peter Foster, den ene er designer ved Cambridge University Press og tegner af skriften Castellar, den anden er arkitekt. Nogle af deres bøger er prægtige, særlig TheParliamentof Women, trykt i et oplag på hundrede på håndgjort Millbourn papir, indbundet i kvartlæder med Cockerell marmorpapir på siderne. En anden trykker, der skønt han ikke er »privatist« i den betydningEric Gill anvendte betegnelsen-laver fornemme udgaver og får dem trykt, er Will Carter fra The Rampant Lions Press i Cambridge. Den nylig udsendte Rime oj the Ancient Alarmer er hans mest ærgerrige arbejde til dato. Det blev udgivet af The Chilmark Press i New York, men er helt igennem et engelsk arbejde, med kobberstik af David Gentleman, og bogen trykt på specialfremstillet, håndgjort, fugtet Barcham papir. Carter har også tilrettelagt bøger for The Limited Editions Club i New York, særlig bemærkelsesværdig er The Swiss Family Robinson med træsnit af Otto Benesch Rembrandt as a Draughtsman,udgivet i 1960 afThePhaidonPressi for OTTO BENESCH lagetsegentilrettelægning, REMBRANDT sat medGaramondogtrykti AS A DRAUGHTSMAN tofarver,sortogrødt. Format191 x 293 mm. AN ESSAY WITH 115 ILLUSTRATIONS PHAIDON PRESS 241 SEBASTIAN CARTER tjMroducod, **4 •«» poMfcly rtx «u»iy fw tr^d, tusaltli aad pleawx« to n*m»oo« pcriod to tbe fctetøry cf cytUa* »^rn a de tu*«" tkroagfumt ihc wotW bicycl« was enanutectttrrd abntxt teyxr*in<«rteR wor« embodlr^l Is »un 'Mumber* All M(tsw*d drtvtet tfcai««, ri®ctrt«irv »» a i»f tfiu wiaado«, c?SpøT rhn fwulur«, I/jjIhc/ Crøme« ind fmr tourt cnmiortaM« mddW. «parate parn. tie m^orby b«tog »aautoc •ured by (pecteAict tir«u. Tb« nxKJsrti mnr— yrodui^d Mcyci« wat about to brwjj cboar panoaal traaiport, opportuabt«. David Gentleman. The Limited Editions Club har ofte beskæftiget engelske bogtilrettelæggere og trykkerier, bl. a, Ruari McLean med Kim. I begyndelsen af 50'erne begyndte en række nye forlæggere at udfylde de huller, som de hidtil eksisterende havde overset. De var dog ikke alle optaget af bogtilrettelægning. Det kan nye forlæggere sjældent tillade sig, medmindre de har j£ 100.000 i ryggen, den sum Sir Geoffrey Faber anså for nodvendig til at starte med -og den sum har ingen af dem. Begynderne har det med at være forretningsmænd -optaget af at sælge bøger på samme måde som man sælger andre forbrugsgoder; i udgivelsesarbejdet begynder de med salgspro- Øverst påsiderne ses opslag fra Philip Sumner Early Bicycles, tilrettelagt og illustreret af Alan Oshbar og udgivet af Hugh Evelyn 1966. Format 381 X 255 mm. 242 Engelsk bogtilrettelægning i tiden efter krigen W Uvtby-Moré« B*cycU, zffz T n» bobby-bonc WcycJ^ at*o taifwm «t aii' tiorm', otigmMca bi Frutac« *a4 w«a wi in to ia iSUÅ rTTWi æathta«, Uk »nceutur af du bicycJ«, 9 ww prvprijed »Kmt tW rtdcr stnfag a,trM< «sad rtærfrdcjtfly h«cfc»wU tiw uiturfac« *f tht ro»A, aaiaj Ws t%ht Kifoot hk/ dtta bl« ItfL lAAX fir«i fiib ttcm {nem «f pcr«ua«t iranepert •u«w*wd mucb HdHcule, tmt MOB rt* pay»ifcaJ tfcchaikafc mk> offvcitj of r».!ing ih« bofe^y.Jwr« LWbfcyd« toarttaMd ii* popuiwity tfa^u^bo^ råEarop« fTTV himc éeidga cot&gumtiau vf ti* hebby >d»am c«n^»rt»« a mai« h^rbtam*} wtxxitft ar h«cJctvinr fromt, «n whlcb 1« .ataowfrd tl» »aé l» at®«l "itfe n»«al »trsp«. At ihe from cad «f rt* raéeam a oatrty v«rtteaf irtta f&rt »ccv«mod«*» «kht fnwt whttHu mod » »ItnOar Wt ar tbc arod carrieo chc rw cort ^pe wfe^L Tb« wlkttts -.ur awdc of wood mnd hticd wtdx Iran tyrt*. itfktnxaf k obcadaed by tooMs of haadkhar* Jt*oa ol" «br frost fø^k. •»ni« ceaxpUu hobby -bur** bkyvt* b v«*y Oiwry, aotnc modal« wei^hbaj su c&acb M falb. ca 1810 tba •taadjard model cort aboot (8 -|M. * b ettuna(«d tbot icdxc 3,aM wrrt boilt •ukmtfh*** Earopc tun) quii* a Mmber atUS ia vartotts ptHkat« raSccttoQ* Md Wofro/Scj« BiCycU, f$j$ TUs Wtiertt tHTycfe is » kfatd of ^mludaa link' factwwa tk< cartkr pridrfrt^ fcobby-fauw« aad ti* kdad ef bkrrvie pnpdOai bf tb* ridert W wjwatia# pedaifl. KIrkpatrtti AiacmiJW »aa tkr fim {MM to diae»w ojM &% *ppr«ci«te cb^t » road eftaeWnc wfai, cwn «rfae«4« bi Uat couM bc bat «wed aad sbn«}nu»c tbc rw wborl bDb fbt Wcycfc franw a curml yro*é*m bar, »is« froei txang vaurvcd tf itpreiMnu « bor^'* bnd «»d tbc rear brbif forked to »cownmadau Ow War drtrtn« wb«L a«to <**a4 Wbecia hav« i ro* tyr«* tb« from «toc< k-»rrn wWch or« pi»ottd ocar tb« atrøio* and owry waodou f^H-trtadl« at their lowcr tnd«. Tb« Macmmao bkyebe ha« 0 frtmf »bed p bwbc« bi diamatfr aad a reotf wba«{ of^| iach«. The arboeJ baaø b 43 læ boa »ad tb« oompict« Wcyete •r«i«b« ^b. Mxchaux BicyvU, xMj Tbe ftm kno«« prcptwb for firtog hot p«dab ta tht frowt wbe«f of a bobby-h«rae type «f bJ. cycfo cam.-abaat fat rtWi. Tbb cicro kb* of drlvten « bkyd« fro«* wbæl by ft*b»f craaU o« eithrr »M® of ih« ftrmt »bed nk woa a snafor t««hnlcal .i4*aac« ia tbr cvalurton of cha bkycfc ond vmutåétwMy lacrrasod pnbB« tot«rwt i» A natkmal meaum««« ertxted « BaM«.Duc ia Fraaee to tb« mcnuMry of Picrr* and Er ar« Mtcbau« ofBcfadly f«®*«!««# tbotn •« tbe fint »uccaMfal lavrwtor« of tba pedal-opwattd bfcyeta. Thr MJcbaax btcyd« fron« compHar* a aoild bmry Iro« bar, tb« front of wbkb i* atuclwd to (be baa« of thc «teeriag b«ad oad th« rew end corviag datHmard« dåvbttog foto a fork to ukc dwr ro« irb«dL Tha beariagt ar« »pUt brat*«* tijtbttaad by cotrtr* oad ptovfafod witb oli cuntaiwn. Tbe »oddle i« maaattd o» « Ion« plat« apriag atsached to tbe front of tbc (raua. Tb« Micha« bkyete hat a frtmt wbeci 35 iavb«* ta diameter aad a rear «hccl of n focbrt. Tha tWO cranka moufttad OD d» frowt whe«l ha>« »to« ed esd$ to tbot thcir radfos mav be varied fro« 41 bKbca to 7 -25 tocbe* Mk haus bad tb« id«a of flafof wci^ta bokm tba prdab fo kt«p tbem oprt^bt. lag rcsu ar« provided for røastiaf «W«-nbfll aad a ttep for eooumfog, A l«ver>»W brak« actfog 00 tb« rtor tyr« can b« appficd by rotadng ih« haoÆk^W. and »o paliinf tb« actuatinc eord. Tba Micbaax mOødptåt migM ^rdb. By thc yrar ttiytt anaaal praductfoa of hieyeka at the Mkbaax foetory e*t««d«l 400. lat»9*n 'l*ver' Saj»ty Bttycl«, x&f6 fa> tb?« Harry John l-awK«n of Brighton formd»c«d tha 'Uvtr bkycfo, Mate trehtood fentore« toet ud« a fau^r. trtadU-driven r«ar whe«i 5a tacb«* ia diameter, aod a »mafl front •twtteg »be«J abouthalf that«fae.8otb»rWei,havrwtrc •poka« fo teaalun a»d at« fin ed with robb«r fyrea. Tb« bkyd« it beavy, wdgfatog approaimaieJy Mb. il b rather »irang« tbot for his l^ytr' bky«J« Law^a adopced a HWhod of ppopui^on wtUcb may be rcgardtd as a retrograd« dodgn ta tb« evofatrfo« of cyde tnonmisakm tyrntmm. Tb« driv« to tbe back »bol <*» ©btato«d by th« opand-do«* mov«m«»( of ram foot-traadlea oporan b primWve whan eomftarad wkh eartfor, but mor« fochnicaUy »draawd, of ifTJ. It waa earb, to tbk y«ar tba« Lawsoa in«««txd ond conMrwrtad tb« fir« »ofriy bkycb: to fa. carporaf« a «by fa-driven r««r wWi transmia«fan »ysum, a taethod of drivfag » Wcycfa wfach wat to b« odopted for tbc foOnwing ctwfwy aa tb« »ost pracdcai aad faglcal »ray of prop«atof a bkycic by mantunotiv« power. JLaaraaa's bistnrk tS7J Wcyofo ha« a ntmpte eruaa foam« from whfcb a abort forked m«tal bar proje«« dnwnaardv Tht fork acrommedatca to pfato brarfogs a two-pedal craak whkh drfo«« tba rear wbeti by mcans ofa amtøm* pnrary foar« mawcr chafa sad tprvefceta. cessen, som er den der betyder mindst for den gode bogtilrettelægning, der i sig selv ikke gør en bog nemmere at sælge. Den almindelige bogmasse er godt tilrettelagt af nøjagtig samme grunde som de helt urentable bøger -nemlig: kærlighed til faget, forlagets gode rygte og den langsigtede investering. Kun i meget få tilfælde og kun hos en lille del af det bogkøbende publikum kan den omstændighed, at en bog er godt lavet, udløse en tilskyndelse til at købe. En kollega sagde om forlæggeren Paul Hamlyn, en af vore mest succesrige forlæggere, der startede med at sælge restoplag og som for kort tid siden solgte sin forretning til International Publishing Corporation for mere end to millioner pound: »Han må dog bare én gang være vågnet om natten og have fortrudt, at han aldrig har udgivet én eneste god, usælgelig bog af en talentfuld men ukendt forfatter«. Der er nu ikke nogen større grund til at han skulle 1966 243 SEBASTIAN CARTER ligge søvnløs på grund af dette, end fordi hans bøger er dårligere tilrettelagt end bøger fra Rainbird (se side 248-249). En ny forlægger, Alan Ross, der har en stor kapital i ryggen, og som kun ønsker lige at klare sig igennem, har overladt hele sin tilrettelægning og al sit bogtryk i Shenval Press' varetægt, og flere nye forlag begyndte også i løbet af 1950'erne at lægge sig efter bogtilrettelægning. Et af disse var The Folio Society, der blev startet af Charles Ede. Skønt dets første bøger udkom i 1947, så er forlaget i sociologisk henseende i højere grad et 50'er-fænomen. En del af dets succes skyldtes nemlig at det foregreb smagen i det næste ti-år. Dets formål var at udgive en bredt anlagt samling af verdenslitteraturens klassikere i luksusudførelse. Det udgiver i gennemsnit en bog om måneden og dets abonnenter kan årligt vælge fire titler af årets produktion eller blandt de tidligere udgivelser. Selv om man kun måtte onske en af titlerne er man tvungen til at købe de tre andre for at få denne, og det er grunden til den ret lave pris. Abonnenterne er ikke bibliofiler, men principielt folk, der ønsker at få godt lavede standardudgaver. Det kan imidlertid ikke undgås, at falske motiver af og til sniger sig ind: folk, der køber bøger som statussymboler, d.v.s. de der altid har elsket overdådigt prægede læderbind og moirésilke, bliver på denne vis gjort lykkelige, og Folio Societys udgivelser af pastichebind imødekommer deres smag. Men de bedste af Folio-bøgerne er smukt tilrettelagte og godt lavede bøger i et ret klassisk tilsnit, og de undgår, hvad prospektet kalder for »en påtrængende jeux d'esprit«. I det store og hele bliver træsnit trykt lige fra stokken, når det er muligt, og Pipers tegninger til The Natural History of Selborne blev fremstillet i lystryk, mens litografierne sædvanligvis bliver tegnet direkte på Plastocowell, en plasticfolie, der er opfundet af W. S. Cowell, og som bruges som litografisk positiv, og resultatet er det næstbedste efter originallitografi. Folio Society har beskæftiget en pæn række af nulevende il ! Ij i i Titelopslag fra Geoffrey Ireland Epstein 1956 A camera study of the sculptor at work,udgivet i 1957 afTheLion and Unicorn Press. Fotografiet er trykt i dybtryk, teksten -Times og stencilskrift -er trykt i bogtryk. Format 274 X 318 mm. lustratorer, den omfatter bl. andre John Piper, Lynton Lamb, Edward Bawden og Barnett Freedman, En af de tidlige udgivelser var Daphnis and Chloe (1954) med illustrationer af Vertés, i en smuk kvartudgave, trykt med en ret stor Centaur af Oxford University Press. En af de nyeste er All Quiet on the Western Front, tilrettelagt af den moderne tilrettelægger Peter Guy, og den er mere i rødhud-stilen, med litografier på Plastocowell af Charles Keeping og med et pigtrådsmonster præget i grovt lærred på bindet. 1966 SEBASTIAN CARTER THE PELICAN MmHISTORYOFART Eberhard Hempel Omslagsforsidetil Eberhard Hempel Baroque Art and Architecture in Central Europe, udgivet af PenguinBooks1965, i forlagetsegen tilrettelægning. Format180 X 300mm The Folio Societys udgivelser er ikke rigtige editions de luxe,og det er heller ikke »fine« bøger som den slags The Nonesuch Press udgav, der var trykt i almindelige trykkerier men på specielle papirtyper og med al den omhu som kun Meynell ville ødsle på sine bøger. De er heller ikke trykt i begrænset oplag. Det er salgs-udgaver, trykt i erhvervsmæssigt øjemed beregnet på et forholdsvis sikkert marked, udstyret med ekstra raffinementer og tilrettelagt med større omhu end sædvanligt. Et andet foretagende, der også udgiver bøger på subskriptionsbasis er The Lion and Unicorn Press, der startede i 1955 under protektion af Royal College of Art's Design Department. De første udgivelser kom i 1953, men det var kun forsøg. En af dem, en prøve i Bodoni The Preface to The Manuale Tipographico (1953), blev kun trykt i tres eksemplarer. Hensigten var at fremstille bøger, der dels skulle give de studerende en vis erfaring inden for alle områder af bogtilrettelægning og bogproduktion, og dels være til glæde for abonnenterne; udgivelserne skulle desuden tjene som en slags prøveudgivelser, der -hvis de fik succes -senere kunne udgives i et større oplag af en almindelig forlægger. Således blev Yciars Arte Subtilissima (1958) senere udgivet af Oxford University Press, og Epstein 1956 af André Deutsch. Nogle bogryggefra Faberand Faber, tilrettelagte af Berthold Wolpe. Alleryggeneer præget medkulørt folieogguld på lærred. 1966 SEBASTIAN CARTER Wbile witb one leve was Atreus' son conUnt, Sk too was chaste. Hc sinned and virtue went. She'd heard bow witb his bands and hays arrayed In vain bad Cbtysts for bis daughter prayed; She'd heard what griej tbe stol'n Briseis racked And what hase quarrels did the war protract. All ibis she'd heard, hut Priam's child she saw; —Captor of captive stood in shameful awe— Tben took Ægisthus to her heart and bed, And on her false lord wreaked a vengeance dread. But if your secret1 s known despite your care, Known though it be, deny the whole af air. Nor be subdued, nor more than usual fond; These witb a guilty conscience correspond. But—ptace depends ont—giv'e your hins free play. And let your passion chase her doubts away. Some recommend a dose of savory, That herb of evil—poison rank, say I— Mix pepper witb sharp nettle'seed or brew In mellow wine the saffron fever'few. 70 Not thus she Id have you spurred to her delights, That Coddess* throned on Eryx wooded beights. [Vhite onions from Alcathous' Grecian town, Tbe plant of love that's in your garden grown, Eggs, boney of Hymettus—these will suit, Or kernels of the pointed pine'tree's fruit. Wby to black arts, wise Erato, descend? On the inside my wheels must round the bend. Wbom la te I hade to keep your lapses hid, Turn and confess your secrets now I hid. Nor dub me fickle. Never sailor finds His galleon wafted by unchanging winds; Now West, now South she speeds before the gale, Now South, now West the hreeze that fils her sail. Behold the cbarioteer with reins astream! Anon with skill be checks bis eager team. A tame devotion oft is ill repaid; No rival in the offing, love will fade. Oft hearts, when allgoes well, are puffed with pnde. Nor tbeir good fortune tranquilly abide. 71 Opslag fra Ovid Ars Amatoria tilrettelagt afTim Wilkinson,illustreret med vignetter, trykt i rustrødt, af Reinganum og udgivet afThe Folio Society 1965.Format,121 X 182 mm. Bøgerne har behandlet vidt forskellige emner, lige fra Norman Mommens' Z0Z (1959), en voksen børnebog, til en række reproduktioner af skrive-forskrifter Arte Subtilissima, Fuggers Handwriting Manual (1955) og A Newe Booke of Copies (1959). Tilrettelægningen er i det store hele sober og moden, en stærk kontrast til den anden aktivitet, der udfoldes på Royal College. Det er ret skuffende, for hvis rødhud-tilrettelægningen ikke blomstrer på denne frugtbare grund, hvor så ? De hidtil nævnte nye udgivere har været stærkt optaget af den typografiske tilrettelægning; de to andre jeg vil omtale har i højere grad været optaget af selve fremstillingen -med tilrettelægningen i anden række. George Rainbird startede i begyndelsen af 50'erne og han ville opfylde et udtalt behov 248 ved helt at koncentrere sig om produktion af den type fagbøger, der lå over mange forlags tekniske formåen; i Rainbirds tilfælde drejede det sig om kunstbøger, bøger om historie og kogekunst sædvanligvis med et stort antal illustrationer i teksten. Bortset fra nogle smukke udgaver som f. eks. folioudgaven af Henry Moores Heads, Figures and Ideas, en faksimile af en skitsebog, og det begrænsede oplag af Joyce Garys The Horse's Mouth, tilrettelagt af Ruari McLean, så består størstedelen af Rainbirds arbejder af tættrykte instruktions-og håndbøger, hvor hovedbestræbelsen i typografisk henseende i højere grad har gået ud på at sammenarbejde et forskelligartet materiale end på at præstere fornem bogtilrettelægning. Frontispice og titelblad til Sir Herbert Read The Parliament of Women, tilrettelagt afJohn Peters, illustreret med træsnit afReg Boulton og udgivet afThe Vine Press 1960; trykt i tre farver på håndgjort Millbourn papir. Format,192 X 293 mm. PARLIA-MENTOF WOM EN A DRAMA IN I HKLI-AC I S 1966 SEBASTIAN CARTER Den sidste i denne kvartet er Hugh Evelyn, som Hugh Street startede i 1958, og som udgiver plancheværker i stort format f. eks. om gamle biler og cykler. De er omhyggeligt planlagte -Locomotives in Retirement (1958) blev trykt i stentryk fra et fotografisk forlæg og håndkoloreret. I de nyeste bøger finder man mere af rødhudernes tidsskrift-typografi f.eks. i Early Bicycles (1966), og det er opmuntrende tegn. Disse fire forlæggere repræsenterer reaktionen mod den almindelige tendens, som man finder hos de øvrige, mere anerkendte forlag. De to første stræber mod en bedre tilrettelægning, og den ene af dem tager sigte mod en ukunstlet men bog-glad kategori af købere, den anden mod kenderne men med det håb, at bøgerne senere kan udsendes i større oplag. De to andre specialiserer sig i selve produktionen og søger at eliminere de uøkonomiske sider ved fremstillingen; i Rainbirds tilfælde drejer det sig om distributionsproblemer og i Hugh Evelyns (der ikke kun distribuerer deres egne bøger men også nye forlæggeres udgivelser af kunstbøger og typografiske værker, Cory Adams og Mackay) om at skære de udgivelser væk, der kun laves for at fylde listen ud. Det er ganske umuligt på så kort plads at sige noget om hele bogproduktionen efter krigen, og vi har derfor især koncentreret os om det vi anser for at være karakteristiske træk ved perioden. Der er en opmuntrende høj standard i bogtilrettelægningen over hele linien, og hvis mange bøger er kedelige fra smudstitelbladet og fremefter, så er det dog kun få af dem der er rigtig dårlige. Blegansigterne har vundet, og hvad der nu er behov for er et velovervejet giftermål med rødhuderne, for at stammen ikke skal dø ud, fordi den mangler nyt blod. Oversat af Merete Winge